Макс Бекманн
Макс Карл Фрідріх Бекманн (нар. 12 лютого 1884 — 27 грудня 1950) — німецький художник, малювальник, гравюрист, скульптор і письменник. Хоча його відносять до художників-експресіоністів, він відкидав цей термін і рух. У 1920-х роках він був пов'язаний з новою речевістю (Neue Sachlichkeit), відгалуженням експресіонізму, який виступав проти прихованої емоційності. Навіть коли він займався легкими сюжетами, як-от артисти цирку, у своїх роботах Бекманн часто відчував прихований настрій або неспокій. До 1930-х років його творчість стала більш відвертою у своїй жахливій образності та спотворених формах у поєднанні жорстокого реалізму та соціальної критики, що припало з розквітом нацизму в Німеччині[19].
Життя
ред.Макс Бекманн народився в сім'ї середнього класу в Лейпцигу, Саксонія. З юності він протистояв себе старим майстрам. Його травматичний досвід Першої світової війни, у якій він добровільно працював санітаром, збігся з драматичною трансформацією його стилю від академічно правильних зображень до спотворення як фігури, так і простору, що зображає його змінене бачення як себе та людства[20].
Він відомий своїми автопортретами, написаними протягом усього його життя, за кількістю та інтенсивністю конкуруючи лише з роботами Рембрандта та Пікассо. Добре начитаний у філософії та літературі, Бекманн розмірковував над містикою та теософією в пошуках «Я». Як справжній художник-мислитель, він прагнув знайти прихований духовний вимір у своїх сюжетах («Листи до художниці» Бекманна 1948 року демонструє його підхід до мистецтва).
Бекманн мав великий успіх і офіційні почесті під час Веймарської республіки. У 1925 році його було обрано викладачем майстер-класу в Академії витончених мистецтв Städelschule у Франкфурті. Серед його найвідоміших учнів були Тео Гарв, Лео Майле та Марі-Луїза фон Мотешицки. У 1927 році отримав Почесну імперську премію за німецьке мистецтво та золоту медаль міста Дюссельдорфа. Національна галерея в Берліні придбала його картину «Кора», а в 1928 році — його «Автопортрет у смокінгу»[21]. До початку 1930-х серія великих виставок, зокрема великі ретроспективи в Städtische Kunsthalle Mannheim (1928) і в Базелі та Цюріху (1930), разом з численними публікаціями, показали високу повагу, якою користувався Бекманн[22].
Його доля змінилася з приходом до влади Адольфа Гітлера, чия неприязнь до сучасного мистецтва швидко призвела до його придушення державою. У 1933 році нацистський уряд назвав Бекманна «культурним більшовиком»[23] і звільнив з посади викладача в Школі мистецтв у Франкфурті[22]. У 1937 році уряд конфіскував понад 500 його робіт з німецьких музеїв, виставивши кілька на сумнозвісній виставці «Дегенеративне мистецтво» в Мюнхені[24]. Наступного дня після виступу Гітлера по радіо про дегенеративне мистецтво в 1937 році Бекманн виїхав з Німеччини до Нідерландів разом зі своєю другою дружиною Куаппі[25].
Десять років Бекманн прожив у добровільному вигнанні в Амстердамі[22], зазнаючи невдачі у своїх відчайдушних спробах отримати візу до США. У 1944 році німці намагалися призвати його до армії, хоча шістдесятирічний художник переніс серцевий напад. Роботи, виконані в його студії в Амстердамі, були ще потужнішими та насиченішими, ніж роботи його майстра у Франкфурті. Вони включали кілька великих триптихів, які є підсумком мистецтва Бекманна.
У 1947 році Бекманн отримав посаду в Школі вишуканих мистецтв Вашингтонського університету в Сент-Луїсі [26]. Протягом останніх трьох років свого життя він викладав у Вашингтонському університеті в Сент-Луїсі (разом з німецько-американським художником і гравером Вернером Древерсом) і в Бруклінському музеї. Він приїхав до Сент-Луїса на запрошення Перрі Т. Ретбоуна, директора Художнього музею Сент-Луїса[27]. Ретбоун домовився про те, щоб Вашингтонський університет в Сент-Луїсі найняв Бекманна вчителем мистецтва, заповнивши вакансію, залишену Філіпом Ґустоном, який взяв відпустку. Перша ретроспектива Бекманна в США відбулася в 1948 році в Міському художньому музеї Сент-Луїса. У Сент-Луїсі Мортон Д. Мей став його покровителем і, вже затятим фотографом і художником-аматором, учнем художника. Пізніше Мей подарував велику частину своєї великої колекції робіт Бекманна Художнього музею Сент-Луїса. Бекманн також допоміг йому навчитися цінувати мистецтво Океанії та Африки[28].
Після зупинок у Денвері та Чикаго він і Куаппі орендували квартиру на Мангеттені[25]. У 1949 році він отримав посаду професора в Школі мистецтв Бруклінського музею[22].
Бекманн страждав на стенокардію та помер після Різдва 1950 року від серцевого нападу на розі 69-ї вулиці та Центрального парку Нью-Йорка, неподалік від свого місця проживання[29]. Як згадувала вдова художника, він прямував подивитися на одну зі своїх картин у Музеї мистецтва Метрополітен[30]. У 1950 році, в рік його смерті, у Бекманна була персональна виставка на Венеційському бієнале[22], також у тому останньому 1950 році він створив картину «Людина, яка падає», яка вважається одночасно і роздумом про смертність, так і моторошним прогнозом вистрибування та падіння приречених людей з Всесвітнього торгового центру 11 вересня 2001 року[31][32].
Теми
ред.На відміну від кількох своїх сучасників-авангардистів, Бекманн відкидав нерепрезентативний живопис; натомість він зайнявся та розвинув традицію фігуративного живопису. Він дуже захоплювався не тільки Сезанном і Ван Гогом, а й Блейком, Рембрандтом і Рубенсом, а також північноєвропейськими художниками пізнього Середньовіччя та раннього Відродження, такими як Босх, Брейгель і Маттіас Грюневальд. Його стиль і композиційні прийоми частково засновані на образності середньовічних вітражів.
Працюючи з жанрами портрета, пейзажу, натюрморту та історичного живопису, його різноманітні роботи створили дуже особисту, але автентичну версію модернізму, зберігаючи велику повагу до традиційних форм. Бекманн заново винайшов релігійний триптих і розширив цей архетип середньовічного живопису в алегорію сучасного людства.
Починаючи з початку fin de siècle та закінчуючи періодом після Другої світової війни, Бекманн зобразив у своїй творчості епоху фундаментальних змін як у мистецтві, так і в історії. Багато картин Бекманна відбивають страждання Європи першої половини 20-го століття. Деякі з його образів відсилають до декадентського гламуру культури кабаре Веймарської республіки, але з 1930-х років його роботи часто містять міфологічні згадки про звірства нацистів. Крім цих безпосередніх проблем, його сюжети та символи набувають ширшого значення, виражаючи універсальні теми жаху, спокути, таємниці вічності та долі[33].
Його «Автопортрет з горном» (1938), написаний під час його періоду вигнання в Амстердамі, демонструє використання символів. Музичні інструменти зображені на багатьох його картинах; в цьому випадку це горн, який митець тримає, ніби це телескоп, яким він збирається досліджувати темряву навколо себе. Щільне обрамлення фігури в межах полотна підкреслює його замкнутість. Мистецтвознавець Корнелія Стабенов називає цю картину «найбільш меланхолійним і найбільш загадковим з його автопортретів»[34].
Спадщина
ред.Багато пізніх картин Бекманна виставлені в американських музеях. Він глибоко вплинув на таких американських художників, як Філіп Ґустон і Натан Олівейра[35], і, звичайно, на бостонський експресіонізм, напрям мистецтва, який згодом поширився на національному рівні та тепер називається американським фігуративним експресіонізмом. Його посмертна репутація, можливо, постраждала від його дуже індивідуального творчого шляху; як і Оскар Кокошка, він кидає виклик зручній категоризації, яка пропонує теми для критиків, мистецтвознавців і кураторів. Крім великої ретроспективи в Нью-Йоркському музеї сучасного мистецтва, Бостонському музеї витончених мистецтв і Чиказькому художньому інституті в 1964–65 роках (з чудовим каталогом Пітера Селца), а також видатної експозиції триптиха «Від'їзд» Музею сучасного мистецтва, його робота десятиліттями майже не бачили в більшій частині США. У 1984 році його сторіччя було відзначено в районі Нью-Йорка лише скромною виставкою в приміському художньому музеї округу Нассау. Мистецький музей Сент-Луїса зберігає найбільшу публічну колекцію картин Бекманна у світі, і в 1998 році відбулася велика виставка його робіт.
З кінця 20 століття роботи Бекманна завойовують все більшу міжнародну репутацію. Були проведені ретроспективи та виставки у Музеї сучасного мистецтва (1995) та Музеї Гуггенхайма (1996) у Нью-Йорку, а також у головних музеях Риму (1996), Валенсії (1996), Мадрида (1997), Цюріха (1998), Мюнхена (2000), Франкфурта (2006) та Амстердама (2007). В Іспанії та Італії роботи Бекманна вперше стали доступними для широкого загалу. Масштабна ретроспектива Бекманна була проведена в Центрі Помпіду в Парижі (2002)[36] і Тейт Модерн у Лондоні (2003). У 2011 році музей Штедель у Франкфурті присвятив художнику цілий зал у своїй нещодавно обладнаній постійній виставці сучасного мистецтва[37].
Товариство Макса Бекманна було вперше засноване Вільгельмом Гаузенштейном, Бенно Рейфенбергом й іншими[38]. Архів Макса Бекманна був заснований у 1977 році та знаходиться під егідою Баварських державних зібраннях картин[39][40].
У 1996 році німецький видавець Бекманна Piper випустив третій і останній том листів митця, чия дотепність і бачення відносять його до найсильніших письменників німецькою мовою. Його нариси, п'єси і насамперед щоденники є унікальними історичними документами. Добірка творів Бекманна була видана в США видавництвом Чиказького університету в 1996 році.
У 2003 році Стефан Реймерц, паризький прозаїк і мистецтвознавець, опублікував біографію Макса Бекманна. У ній вперше представлено багато фотографій та документів. Біографія розкриває погляди Бекманна на таких письменників і філософів як Достоєвський, Шопенгауер, Ніцше та Ріхард Вагнер.
У 2015 році Сент-Луїський мистецький музей опублікував книгу «Макс Бекманн в Сент-Луїському мистецькому музеї: Картини Лінетт Рот». Це комплексний погляд на картини Бекманна в СЛММ, найбільшу їхню колекцію у світі, і ставить як художника, так і його роботи у ширший контекст.
Арт-ринок
ред.Попри те, що Бекманна вважають важливим художником 20-го століття, він ніколи не був відомим, і його роботи в основному приваблювали нішевий ринок німецьких й австрійських колекціонерів. У 1921 році Бекманн підписав ексклюзивний контракт із друкарнею JB Neumann у Берліні[22]. У 1938 році він мав першу з численних виставок у галереї Курта Валентина, Нью-Йорк. Сьогодні його великі картини зазвичай продаються за понад 1 мільйон доларів, а його автопортрети зазвичай мають найвищі ціни. У 2001 році Рональд Лаудер заплатив 22,5 мільйона доларів на Сотбі у Нью-Йорку за «Автопортрет з горном» (1938) і виставив його в «Новій галереї» у Нью-Йорку. У 2017 році анонімний учасник торгів заплатив рекордні 45,8 мільйона доларів за картину Бекманна «Пташине пекло» на Крістіз у Лондоні. Покупка стала новим світовим рекордом для німецького експресіонізму.
Знову відкриті роботи
ред.Кілька важливих робіт Бекманна були виявлені в мюнхенській квартирі Корнеліуса Гурлітта у 2012 році. Вони стали предметом ретельного вивчення німецької поліції та мистецтвознавців на предмет їх походження та продажу в нацистський період.
Примітки
ред.- ↑ а б Bibliothèque nationale de France BNF: платформа відкритих даних — 2011.
- ↑ а б Max Beckmann
- ↑ а б Max Beckmann — OUP, 2006. — ISBN 978-0-19-977378-7
- ↑ а б Deutsche Nationalbibliothek Record #118508210 // Gemeinsame Normdatei — 2012—2016.
- ↑ а б в г Artnet — 1998.
- ↑ а б Архів образотворчого мистецтва (Чехія)
- ↑ Зведений список імен діячів мистецтва
- ↑ Museum of Modern Art online collection
- ↑ а б в г д е ж и к л м н п р RKDartists
- ↑ https://sammlung.staedelmuseum.de/de/person/berliner-secession
- ↑ Artists + Artworks
- ↑ http://hdl.handle.net/10934/RM0001.COLLECT.200599
- ↑ Doppelbildnis. Max und Mathilde Beckmann
- ↑ Winter Landscape
- ↑ https://collections.carlos.emory.edu/people/6335/
- ↑ Dubbelportret van en door Max Beckmann. Duits expressionistische schilder die in 1937 naar Nederland, Amsterdam, vluchtte. Zijn vooruitstrevende werk werd in Nazi-Duitsland als ontaard beschouwd. In 1947 emigreerde Beckmann naar de VS.
- ↑ https://ackland.emuseum.com/people/1830/max-beckmann/objects
- ↑ https://web.archive.org/web/http://wallachprintsandphotos.nypl.org/catalog/20564
- ↑ Norwich, John Julius (1985–1993). Oxford illustrated encyclopedia. Oxford [England]: Oxford University Press. с. 41. ISBN 0-19-869129-7. OCLC 11814265.
- ↑ Schulz-Hoffmann and Weiss 1984, p. 69.
- ↑ Rainbird 2003, p. 272.
- ↑ а б в г д е Max Beckmann Museum of Modern Art, New York.
- ↑ Beckmann. Spaightwood galleries. Процитовано 12 березня 2012.
- ↑ Rainbird 2003, p. 274.
- ↑ а б Michael Kimmelman (June 27, 2003), «Chuckling Darkly at Disaster», The New York Times.
- ↑ metmuseum.org
- ↑ Stephen Kinzer (August 12, 2003), «As Max Beckmann Gets a New York Spotlight, St. Louis Shares in the Glow», New York Times.
- ↑ Robert McDonald (February 7, 1987), Art Review: «German Masterpieces Dazzle At San Diego Museum Of Art», Los Angeles Times.
- ↑ «Max Beckman, 66, Noted Artist, Dies». December 28, 1950. New York Times. «Max Beckmann … died yesterday of a heart attack near his home, 38 West Sixty-ninth Street.»
- ↑ Rainbird 2003, p. 283.
- ↑ Klein, Lee (2003). Art on the Eve of Destruction. PAJ: A Journal of Performance and Art. 25 (3): 20—25. doi:10.1162/152028103322491656. JSTOR 3246416.
- ↑ "Max Beckmann in New York," Metropolitan Museum of Art, through February 20, 2017 :: AEQAI. Архів оригіналу за 27 червня 2022. Процитовано 30 липня 2022.
- ↑ Schulz-Hoffmann and Weiss 1984, pp. 270—272.
- ↑ Schulz-Hoffmann and Weiss 1984, p. 272.
- ↑ Schulz-Hoffmann and Weiss 1984, pp. 161—162.
- ↑ Centre Pompidou - Art culture musée expositions cinémas conférences débats spectacles concerts. Centrepompidou.fr. 14 вересня 2000. Архів оригіналу за 19 березня 2012. Процитовано 22 червня 2012.
- ↑ Catherine Hickley (December 9, 2011), Review: «Vampires, Ghosts Haunted Max Beckmann During U.S. Exile», Bloomberg.
- ↑ Breidecker, Volker (12 вересня 2017). Fluchtpunkt Paris. Süddeutsche Zeitung. Процитовано 22 серпня 2021.
- ↑ Max Beckmann Archiv. Die Pinokotheken (нім.). Процитовано 22 серпня 2021.
- ↑ Max Beckmann Archiv (нім.). Kunstareal München. Процитовано 22 серпня 2021.
Література
ред.- von Erffa, Hans Martin (ed.): Göpel, Barbara und Erhard (1976). Max Beckmann: Katalog der Gemälde. (2 vls) Bern.
- Hofmaier, James (1990). Max Beckmann: Catalogue raisonné of his Prints. (2 vls) Bern.
- von Wiese, Stephan (1978). Max Beckmann: Das zeichnerische Werk 1903—1925. Düsseldorf.
- Reimertz, Stephan (2003). Max Beckmann: Biography. Munich.
- Belting, Hans (1989). Max Beckmann: Tradition as a Problem of Modern Art. Preface by Peter Selz. New York.
- Lackner, Stephan (1969). Max Beckmann: Memoirs of a Friendship. Coral Gables.
- Lackner, Stephan (1977). Max Beckmann. New York.
- Michalski, Sergiusz (1994). New Objectivity. Cologne: Benedikt Taschen. ISBN 3-8228-9650-0
- Rainbird, Sean, ed. (2003). Max Beckmann. New York: Museum of Modern Art. ISBN 0-87070-241-6
- Schulz-Hoffmann, Carla; Weiss, Judith C. (1984). Max Beckmann: Retrospective. Munich: Prestel. ISBN 0-393-01937-3
- Selz, Peter (1964). Max Beckmann. New York.
- Anabelle Kienle: Max Beckmann in Amerika (Petersberg: Michael Imhof Verlag 2008), ISBN 978-3-86568-243-7.
- Françoise Forster-Hahn: Max Beckmann in Kalifornien. Exil, Erinnerung und Erneuerung (München / Berlin: Deutscher Kunstverlag 2007),ISBN 978-3-422-06733-2.
- Tobias G. Natter (ed.): The Self-Portrait: From Schiele to Beckmann., exhibition catalog Neue Galerie New York, Munich e. a.: Prestel, 2019, ISBN 978-3-7913-5859-8.