Принциповий і жалісливий погляд

російський художній фільм 1996 року режисера Олександра Сухочєва

«Принциповий і жалісливий погляд» (рос. Принципиальный и жалостливый взгляд) — російський фільм-драма режисера Олександра Сухочева за сценарієм Ренати Литвинової. Знятий на кіностудії «Ленфільм», 1996 рік. Фільм перебував у виробництві більше трьох років. Робоча назва — «Принциповий і жалісливий погляд Алі К.».

Принциповий і жалісливий поглядPicto infobox cinema.png
рос. Принципиальный и жалостливый взгляд
Жанр драма
Режисер Олександр Сухочев
Сценарист Рената Литвинова
У головних
ролях
Наталя Коляканова
Тетяна Окунєвська
Мілена Тонтегоде
Ольга Самошина
Валерій Баринов
Сергій Русскін
Ігор Волков
Оператор Олександр Корнеєв
Артем Меркунян
Музика П. Чайковського, М. Глинки, Джорджа Гершвіна («The Man I Love»). Романси у виконанні Ф. Шаляпіна, П. Лещенка, І. Юр'євої
Кінокомпанія Ленфільм
Роскомкіно
Тривалість 90 хвилин
Мова російська
Країна Росія Росія
Рік 1996
IMDb ID 0117386

ЗмістРедагувати

Головна героїня все життя шукає щастя і намагається втекти від задушливої внутрішньої самотності. Та чоловік іде, її романи розбиваються, привносячи гіркий осад, та й син залишає її заради свого власного життя. Комплекси тиснуть на неї, але вона намагається не втрачати надію на краще.

РоліРедагувати

НагородиРедагувати

КритикаРедагувати

Кінокритика фільму обширна і полярно протилежна.

Данило Дондурей, головний редактор журналу «Мистецтво кіно» вважає, що «Принциповий і жалісливий погляд» — застаріле авторське кіно. Його враження, що Олександр Сухочев почав знімати двадцять років тому і тільки нещодавно закінчив роботу. Андрій Плахов — кінознавець, оглядач газети «Коммерсант», відгукнувся про картину досить обтічно: «Дебют Сухочева довів безсмертя ленінградської школи. Вона буде жива - поки живе дух затемнених, безбитних у своїй обжитості пітерських квартир, які, здається, не провітрювалися з часів блокади, і що живуть в них примари нордических пристрастей». Інший кінокритик того ж видання - Сергій Добротворский, - пише у своїй рецензії як про достоїнства картини, до яких відносить в першу чергу рідкісну образотворчу цілісність, так і вказує на конкретні промахи та штампи: «показувати зливний отвір ванній, втягує життя разом з останніми краплями води, ось уже тридцять з гаком років можна тільки з посиланням на Хічкоку».

Критик Ніна Циркун сприймає фільм доброзичливо:

Схрещення поглядів - принципового, отже, безжального, і жалісливого, отже, безпринципного - робить вміщену в цю точку героїню об'єктом настільки пасивні, що виключає будь-яку рефлексію. Бергманівський «Осіння соната», перенесена в ландшафт рідних осик, не потребує подробицях і повністю розчиняється в картинах і етюдах, зібраних в колекцію постановником-художником.

На відміну від неї публіцист Лев Аннинський хоча і визнає певну привабливість фільму (за рахунок артистичної майстерності Наталії Коляканова), але бічні сюжетні лінії розцінює як «вставні номери (Баринов, який грає дурня-залицяльника; я вже не кажу про Окуневську - це просто віліпленій бенефіс)».

Російський кінокритик Михайло Трофименков вважає, що в картині режисер зумів підкорити своїй авторській волі потенціал таких індивідуальностей, як Литвинова, Коляканова і Окуневський. Крім того, «з пластики цей фільм належить до „поетичної“ лінії, зачарованої мальовничою красою світу навіть у її тлінні і розпаді. З інтонації - до авербаховського традиції „ленінградської школи“, культивірующі сумні, передсмертні мотиви».

Дмитро Савельєв - автор і редактор кількох кінознавчих журналів, дає більш негативну оцінку. Він вважає, що режисура тяжеловесна з причини кількох обставин. Головний злий жарт зіграв «синдром першого фільму»: «автор з ретельністю неофіту доводить своє право на професію. Це старанність відчуваєш фізично. Кожен кадр збудований з уїдливою прискіпливістю, але від образотворчої охайності тягне холодом і несвободою. Режисер намагається зробити мені красиво і боляче одночасно, естетізіруя самотність, біль і розпач».

Додаткові фактиРедагувати

  • Кіносценарій майбутнього фільму — дипломну роботу випускниці сценарного факультету ВДІКу Ренати Литвинової, - ще наприкінці 1980-х прочитала Кіра Муратова і висловила готовність екранізувати його. Пізніше вона обмежилася запрошенням актриси на роль у своєму фільмі «Захоплення».
  • Картина — єдиний ігровий фільм, випущений на «Ленфільмі» в економічно несприятливому 1996 році.

ПосиланняРедагувати