Колекції порцеляни (Ермітаж)
Коле́кції порцел́яни (Ермітаж) - зразки порцеляни відомих мануфактур Західної Європи в збірці найбільшого музею Санкт-Петербургу.
Історія формування колекцій
ред.Як відомо, секрет китайської порцеляни в Європі отримали не запозиченням, а власним відкриттям. Сталося це в Саксонії, де був достатній досвід в гірничій справі і потрібні поклади сировини. Була організована спецальна лабораторія, де талановитому авантюристу і фальшивомонетчику Беттгеру створили умови для відповідної роботи. Кожен з експериментів Беттгера фіксувався в протоколах. Адже він працював з помічниками, вартовими і шпигунами водночас. В записах за січень 1709 року є відомості про перший вдалий експеримент і вказівка рецепту суміші. В березні того ж року з'явився запис про отримання якісної білої порцеляни з тонкою глазуррю і всім необхідним для розписів. Так авантюрному Беттгеру і його помічникам вдалося перевідкрити секрет майстрів Китаю.
З 1709-1710 років і веде свій початок історія західноєвропейської порцеляни.
Кількість зразків західноєвропейської порцеляни в Ермітажі сягає 20.000 зразків. Колекція складалась впродовж останніх 300 років.
Білі ведмеді за порцеляну
ред.У 18 столітті значну зацікавленість викликали екзотичні птахи і тварини. Моду на них підтримували описи мандрівників і дипломатів, доба Великих географічних відкриттів, хижацьке використання природних ресурсів колоній у Африці та Америці. Звідти в Європу везли диких курей цесарок, жирафів, слонів, строкатих коней - зебр.
До саксонського двору в Дрездені дійшли відомості про існування білих ведмедів в Російській імперії . Курфюрст зажадав отримати декілька незвичних тварин для власного звіринцю. В обмін він запропонував порцеляну Мейсенської мануфактури, яку тоді поціновували на вагу золота. Царський двір дав наказ зловити тварин і тих відправили в Дрезден. У відповідь в серпні 1728 р. пакунки з порцеляною прибули в Москву и принцеса Єлизавета була присутня при розпакуванні шести ящиків, розглядала зразки, перебуваючи в справжньому захопленні від отриманого подарунку. Це перша відомість про значну партію мейсенської порцеляни, привезену в Росію.
Від першої партії мейсенської порцеляни збереглося декілька речей, серед яких - німецький годинник в порцеляновому корпусі з розписами в стилі шинуазрі. Вдалося відшукати ім'я годинникаря - ним був Йоганн Готтлиб Граупнер, що працював в Дрездені, а звання майстра він отримав у 1717 р.
Замови і дарунки
ред. Зовнішні зображення
| |
|---|---|
|
Порцелянова чашка, золото, діаманти, періоду дю Парк'є, Відень 18 століття |
Порцеляна настільки сподобалась, що її почали замовляти окремо, незважаючи на її дорогу ціну. Перші зразки порцеляни з Відню надійшли як дипломатичні подарунки. Це була друга за терміном виникнення порцелянова мануфактура в Європі після мейсенської. Її зразків збережено небагато, особливо її початкового періоду - так званого періоду дю Парк'є ( або Дю Пак'є ).
| Зовнішні зображення
| |
|---|---|
|
|
Російська порцеляна середини 18 століття |
Стимулювало це і національні спроби віднайти власні рецепти порцелянової сировини. Це вдалося російському досліднику і хіміку на ім'я Виноградов Дмитро Іванович ( 1720-1758 ). Унікальні зразки першої порцеляни Виноградова представлені в російському відділі музею.
Імператриця Катерина ІІ неодноразово замовляла сервізи різним порцеляновим мануфактурам Німеччини, Австрії, Франції і Англії. Серед них -
- 1756 р. - «зелений сервіз» у Севрі, Франція
- 1778 р. - блакитний «сервіз з камеями», Севр, Франція
- Сервіз з зеленою жабкою на мануфактурі Веджвуд, Велика Британія.
За імператорським двором потяглися і російькі вельможі. Власні колекції коштовних зразків порцеляни мали Юсупови, Шеремєтєви, Строганови, Шувалови, Воронцови. Найбільш уславлені зразки мали родини Юсупових та Долгорукових.
Порцеляна і стилі. Уславлені зразки.
ред.-
Порцеляна Севр -
Скульптор Етьєн Моріс Фальконе, порцелянова пластика 1757 р., неглазурований бісквіт -
Ваза з імітацією давньогрецького вазопису -
Як і всі зразки декоративно-ужиткового мистецтва, західноєвропейська порцеляна увібрала характерні стилістичні ознаки доби. Винахід порцеляни в Європі збігся з добою пізнього бароко.
Зразками стилю бароко в колекції музею є твори Віденської порцеляни Аугартен (порцеляновий слон і селяни - танцюристи, Відень, 1730 р., чашка з кришкою, останню прикрасив равлик із золота та натуральна мушля Clanculus Pharaonis, комбінована техніка, до 1735 р. та ін.)
Особливе поширення порцеляна отримала в добу рококо. Зразки її викликали захоплення як сучасників, так і нащадків. По збереженим моделям зразки порцеляни рококо випускали навіть в 19 стлітті. Серед порцеляни рококо в музеї - зразки з Мейсена та приватних мануфактур Німеччини, Франції, Австрії.
Серед кумедних зразків дрібної пластики 18 ст. - «Оркестр мавп», яким керує мавпа-диригент. Фігурки мавп з музичними інструментами створені майстрами Й. Кендлером та П.Рейнике близько 1753 р. і вважаються карикатурою на музикантів оркестру графа Генріха Брюля. Первісна кількість фігурок, ймовірно, сягала 25 зразків - за кількістю оркестрантів. Сучасна серія неповна через розбиті і втрачені зразки.
1745 роком датують залишки так званого Андріївського сервізу. Назву « Андріївський сервіз » він отримав через декор, де разом з гербовим двоголовим орлом зображено і знак російського ордену апостола Андрія Першозваного. Тоді сервіз нараховував більш ніж 400 предметів, аби задовольняти вимогам пишного палацового етикету. Порцеляна має форми пізнього бароко, що запозичувало форми посуду зі срібла. В декорі - пласкі рельєфи « квіти Гоцковського » та намальовані квіти - троянди, тюльпани, гвоздики.
Був ще один Андріївський сервіз, створений у Москві на мануфактурі Гарднера. Але речі з Андрівських сервізів не плутали , а використовували окремо. А розбиті зразки посуду доповнювали новоствореними як на мануфактурі Мейсена, так і на Імператорському порцеляновому заводі в Петербурзі.
Зразки французької порцеляни початку 19 століття - сервіз Євгена Богарне, виконаний на паризькому заводі Діля та Герара. Всі ознаки стилю ампір має так званий Єгипетський сервіз, створений у 1807 році для палацу Тюїльрі. Як дипломатичний подарунок його пізніше отримав імператор Олександр І.
Має музейна збірка і порцеляну в історичних стилях, порцеляну доби модерн ( сецесія), порцеляну сучасну.
-
Порцелянова пластика доби модерн -
Порцеляна 1880 року, японізм -
Чашка, сервіз для сніданку, 1839 р. -
Руан, кераміка 17 ст.
Галерея коштовностей і порцеляни
ред.Про винятково уважне ставлення до порцеляни свідчать і створення у 1885 р. Палацового музею порцеляни та срібних виробів. Музейну збірку розташували на третьому поверху Зимового палацу, куди перемістили і залишки Андріївського сервізу роботи Мейсена. Царська родина не відмовилась від використання порцеляни, для цього використовували посуд з сервізної комори Зимового палацу. Але музейні зразки - не чіпали. Останні взагалі перейшли у 1910 р. - в Галерею порцеляни. Зразки цієї порцеляни не мали практичного використання, а отримали статус музейних експонатів надзвичайної мистецької вартості.
Після 1917 року
ред.
Після більшовицького перевороту 1917 року непошкоджені зразки музею були націоналізовані новою владою. Збірку ермітажної порцеляни як доповнювали новими зразками, так і зменшували. Речі з сервізів розрізняли, руйнуючи комплекти. Руйнації комплекту зазнав і уславлений Андріївський сервіз. Частка його була передана у Московський музей порцеляни. Частку речей вилучили взагалі - але для продажу за кордоном. Музейною порцеляною Ермітажу більшовицька влада торгувала, як і шедеврами живопису, стародруками та інкунабулами, антикварною зброєю, унікальною керамікою, графікою усіх періодів , творами килимарства країн Європи та Азії, ювелірними виробами з срібла майстрів Франції 18 століття, створених по замовам російських імператриць Єлизавети Петрівни та Катерини ІІ.
Серед речей, призначених для продажу за кордоном, велика партія порцеляни - парадні сервізи «Орловський», «Малтиковський», «Паризький» та інші.
Доповнення та придбання
ред.
Серед доповнень музейної збірки - націоналізовані колекції порцеляни з палаців вельмож та царської родини, з палаців передмість Петербурга і чисельних дворянських садиб, з колишніх державних установ (міністерств, Головного митного управління). Передали в музейну колекцію і коштовні колекції порцеляни Долгорукових та порцеляну родини Юсупових, пошкоджені зразки якої не викинуті, а запаяні золотом.
В повоєнні роки ( після 1945 р. ) музею Ермітаж дозволили купувати потрібні зразки за кордоном, аби заповнити лакуни музейних збірок. В СРСР музейні зразки зустрічались мало і приходили в Ермітаж з дарунками, з приватними збірками та через Закупівельну комісію. Головним чином це були поодинокі зразки малих та приватних порцелянових мануфактур Німеччини, Чехії, Угорщини, Франції, Італії, Іспанії.
Особливе місце в колекціях Ермітажу посіли зразки порцеляни Великої Британії. Історія британської порцеляни мала низку особливостей і відмінностей від порцеляни з континенту. Ці відмінності і національні особливості і репрезентують зразки заводів Великої Британії, що створені на мануфактурах в Дербі, Бау, Челсі, Вустері тощо. Головне місце в колекціях британської порцеляни посідають зразки порцеляни Веджвуд - посуд і вази з яшмової, агатової, базальтової та черепахової кам'яної мас та характерна для Веджвуду порцеляна біло-блакитних кольорів.
-
Ваза трипод, 1805 р. -
Свічник «Тритон», 1773 р. -
Ваза зі смолоскипами, 1795 р. -
Джерела
ред.- Ливен Г. Путеводитель по Галерее драгоценностей Императорского Эрмитажа. СПб, 1901
- Тройницкий С.Н. Галерея фарфора Императорского Эрмитажа. Петербург, 1911.
- Сборник «Эрмитаж за 200 лет ( 1764-1964 )», Л,-М, 1966
- Бутлер К. Мейсенская фарфоровая пластика XVIII века в собрании Эрмитажа. Каталог. Ленинград. 1977
- «Сообщения Гос Эрмитажа ». Выпуск XLII, Ленинград, 1977( статья Больтц К. «Мейсенский фарфор 1740-х, исполненный для русского Двора». )
