Відкрити головне меню

«Солодке життя» (італ. La dolce vita) — чорно-білий фільм італійського режисера Федеріко Фелліні, випущений 3 лютого 1960 року. У фільмі розповідається історія життя журналіста у Римі за часів економічного піднесення Італії у 50-х роках XX століття. Головну роль виконав Марчелло Мастроянні.

Солодке життяPicto infobox cinema.png
La dolce vita
LaDolceVita.jpg
Жанр Драма
Режисер Федеріко Фелліні
Продюсер Джузеппе Амато
Сценарист Федеріко Фелліні
Енніо Флаяно
Тулліо Пінеллі
Брунелло Ронді
П'єр Паоло Пазоліні
У головних
ролях
Марчелло Мастроянні
Аніта Екберґ
Анук Еме
Оператор Отелло Мартеллі
Композитор Ніно Рота
Кінокомпанія Riama film
Дистриб'ютор Koch-Lorber Films
Тривалість 170 хв.
Мова Італійська, французька, німецька, англійська
Країна Італія Італія
Франція Франція
Рік 1960
Дата виходу 19 квітня 1961
Касові збори США — 19,516,000
Австралія — 347,586
Італія — 2,271,000,000
IMDb ID 0053779
Попередній Ночі Кабірії
Наступний
CMNS: Солодке життя на Вікісховищі

Володар головного призу 13-го Каннського кінофестивалю, «Золотої пальмової гілки», і премії «Оскар» за дизайн костюмів (П'єро Герарді). Критики розглядають фільм, як перехідний від неореалізму до артхаузу. Загалом фільм вважається великим здобутком Фелліні перед усією історією кіно. Нині вважається кульмінаційною точкою в кар'єрі Фелліні, вершиною його режисерської майстерності (нарівні з його іншим класичним хітом за участю Мастроянні, «Вісім з половиною»).

Сюжет фільмуРедагувати

Сюжет фільму знято на основi найпоширенішої інтерпретації сюжету[1]. Фільм можна розділити на пролог, сім основних епізодів, перерваний інтермецо, і епілог.

  «Коли я з моїми помічниками зробив спробу створити історію, яка узагальнювала б і показувала протиріччя, невпевненість, втому, абсурдність, неприродність певного способу життя, то, немов почувши потойбічний голос, став повторювати собі: ні, не треба піклуватися про створення оповідання, цей фільм не повинен являти собою сюжетну історію. Зробимо краще так: складемо разом весь зібраний матеріал, поговоримо відверто, поділимося думками, згадаємо про те, що ми читали в газетах, в коміксах. Покладемо всі наші замітки, всі документи на стіл в самому хаотичному вигляді» — Федеріко Фелліні: Інтерв'ю з Федеріко Фелліні і Марчелло Мастроянні[2]  

ПрологРедагувати

Вертоліт з журналістом (Марчелло) та фотографом (Папараццо) слідує за іншим вертольотом, який везе статую Христа над різними районами Риму. Вертоліт з Марчелло та Папараццо на мить відволікатися і приземляється біля жінок у бікіні, що засмагають на даху житлового будинку. Жінки питають у нього, куди прямує ця статуя. Він відповідає, що статуя прямує до Площі св. Петра. Далі Марчелло використовує жести, щоб спитати у жінок їхні номери телефонів, але після невдалої спроби знизує плечима і продовжує переслідування статуї. У наступний момент з'являється Площа св. Петра у Римі.

Епізод 1Редагувати

Марчелло відвідує нічний клуб, де випадково зустрічає Маддалену (Анук Еме). Красива і багата спадкоємиця, Мадделена втомилася від Риму і постійно шукає нових відчуттів, у той час як Марчелло вважає, що Рим підходить йому як джунглі, в яких він може ховатися. Вони займаються коханням в спальні повії, з якою вони поїхали до її дому на кадилаку Маддалени. На світанку Марчелло повертається додому, де виявляє, що його наречена, Емма (Івонн Ферн), має передозування. По дорозі в лікарню він заявляє про своє вічне кохання до неї. Після цього вона опиняється у напівнепритомному стані в реанімації. В очікуванні на її видужання він намагається зробити телефонний дзвінок Маддалені.

Епізод 2Редагувати

У цей день він йде зустрічати Сільвію (Аніта Екберг), відому шведсько-американську актрису, в аеропорту Чампіно, де її зустріли орди репортерів. Під час прес-конференції Сільвії Марчелло дзвонить додому, щоб переконатися, що Емма прийняла свої ліки, і водночас переконати її, що він не на самоті з Сільвією. Після того як кінозірка впевнено дала відповіді на шквал запитань журналістів, Марчелло рекомендує Сільвії зробити екскурсію площею св. Святого Петра. Всередині купола Святого Петра репортер новин скаржиться, що Сільвія швидка неначе ліфт, і що ніхто з них не може зрівнятися з нею в енергійності підніматися нескінченними сходами. Натхненний Марчелло прямує вперед так, щоб бути з нею на самоті. Після цього вони обидва досягають балкону з виглядом на Ватикан. Тієї ночі Марчелло та Сільвія захопилися танцями під ритми Каракалли, її наречений Роберт (Лекс Баркер) нудно читає газету. Його принизливі зауваження спрямовані до Сільвії, аби вона покинула цю групу, вона ігнорує і охоче покидає його, прямуючи з Марчелло і групою фотографів вулицями Риму. Опинившись на самоті, Марчелло та Сільвія залазять до фонтану Треві. Неначе магічне заклинання, світанок приходить у той самий момент, коли Сільвія грайливо «змащує» голову Марчелло водою з фонтану. Вони їдуть назад до готелю Сільвії, де знаходять лютого Роберта, котрий чекав її у своїй машині. Роберт дає ляпаса Сільвії, вимагаючи від неї лягти в ліжко, а потім нападає на Марчелло.

Епізод 3, AРедагувати

Марчелло зустрічає Штайнера (Ален Кюні), свого друга, що відрізняється високою інтелектуальністю. У Церкві він грає музику Баха на органі.

Епізод 4Редагувати

Ближче до вечора, Марчелло, його друг фотограф Папараццо (Вальтер Сантессо) та Емма їдуть на околицю Риму, щоб стати свідками того як двоє дітей побачили Богородицю. І хоч католицька церква скептично ставиться до цієї події, величезний натовп журналістів і простих людей збираються на площі. Події цієї ночі передаються по італійському радіо і телебаченню. Діти сліпо слідують з кутка в куток, натовп обриває листя з невеликого дерева, поблизу якого з'являлась Богородиця, вважаючи, що таким чином вони отримають Її заступництво. Між тим, Емма молиться Діві Марії, щоб стати єдиним власником серця Марчелло. Збори закінчуються на світанку жалобою зі хворою дитиною, котру паломник приніс його матері, щоб вона зцілилася. Але натовп затоптав її до смерті.

Епізод 3, БРедагувати

Одного разу увечері, Марчелло і Емма відвідують вечірку у розкішному будинку Штайнера, де вони знайомляться з абсурдною групою інтелектуалів, які читають дурні вірші, бринькають на гітарі, пропонують дріб'язкові ідеї, і слухають звуки природи, записані на плівку. В той час як одна з жінок, заявляє, що краще не одружуватися, щоби не вибирати, Марчелло відповідає, що краще бути обраним, ніж обирати самому. Емма зачаровується будинком Штайнера його дітьми, розповідаючи Марчелло, що одного разу вони одружаться і матимуть подібний будинок. На терасі, Марчелло визнає своє захоплення Штайнером і усім тим, що він має. Але Штайнер відповідає, що він розривається між безпекою, що йому дав матеріалістичне життя і прагнення до більш духовного небезпечного способу життя. Штайнер філософствує про потребу в любові у світі і побоювання, що його діти можуть вирости одного дня.

ІнтермеццоРедагувати

Марчелло проводить день працюючи над своєю новою новеллою у приморському ресторані, де він зустрічає Паолу (Валерія Чяґоттіні), юну офіціантку з Перуджі, що гратє Перес Прадо ча-ча Патріція на музичному автоматі, і наспівуючи дудку. Він питає її, чи у неї є хлопець, а потім описує її як янгола на картині.

Епізод 5Редагувати

Марчелло зустрічається зі своїм батьком (Аннібале Нікі), що відвідує Рим на Віа Венето. З Папараццо, вони йдуть в Ча-ча-ча-клуб, де Марчелло знайомить свого батька з Фанні (Магалі Ноель). Красива танцівниця, фактично пропонує йому жіноче товариство на ніч. Фанні запрошує батька Марчелло назад у свою квартиру, з ним трапляється серцевий напад. Попри пропозицію Марчелло зупинитися і поговорити, його батько бере таксі і першим поїздом їде до дому.

Епізод 6Редагувати

Марчелло, Ніко (Nico), та інші друзі зустрчаються на Віа Венето щоб поїхати до замку, що належать родині аристократів в Бассано ді Сутрі, поблизу Риму. Там Маддалена заводить Марчелло у велику кімнату і встановлює з ним зв'язок з іншої кімнати через ехо. Признаючись у коханні до Марчелло, Маддалена пропонує йому одружитися на ній, в той час як її цілує інший чоловік. Не знаючи про її лукавство, Марчелло заплутанно відповідає, що стає простим відлуння у порожнечу. Коли група досліджує руїни будинку, що знаходиться біля замку, Марчелло спокушається Джейн-людожеркою (Одрі Макдональд). На світанку група повертається до основної частини замку.

Епізод 3, ВРедагувати

Марчелло має конфлікт з Еммою, в якому він говорить їй, що її материнська любов душить його. Вона стверджує, що, щоб знайти жінку, яка любить Марчелло настільки, як вона, є надзвичайно важливим у житті кожного. Він відповідає, що не може відповідати її потребам любові і просить її вийти з машини. Вона відмовляється. З деякими елементами насильства (укус від неї і ляпас від нього), він викидає її з машини і їде. Після переміни в серці, він повертається через декілька годин годин, знаходячи її з цигаркою і збираючою квіти на тому ж місці де він залишив її. Вона сідає в машину, не кажучи ні слова. У ліжку з Еммою, Марчелло отримує телефонний дзвінок. Він кидається до квартири Штайнера і дізнається, що Штайнер убив себе і своїх двох дітей. Після того, як він очікував з поліцією повернення дружини Штайнера, він зустрічає її за межами її квартири в оточенні репортерів, що фотографують її.

Епізод 7Редагувати

В той вечір, Марчелло і група завсідників вдерлися до будинку на пляжі Френежа, що належав належить Ріккардо. У рамках святкування свого недавнього розлучення з Ріккардо, Надя виконує стриптиз. П'яний Марчелло намагається долучити інший завсідників до спільної огрії. Через їхнє сп'яніння учасники спускаються пропозицією Марчелло кидатися подушками з пір'ям. Ріккардо з'являється в будинку і сердито наказує покинути його квартиру.

ЕпілогРедагувати

На світанку учасники йдуть до пляжу, де вони знаходять сучасного Левіафана, роздутий скат, упійманий у сіті рибалок. Марчелло заціпеніло дивиться в очі смерті. Паола, дівчина з приморського кафе, кличе Марчелло з лиману. Але її слова губляться у вітрі. Він демонструє свою нездатність зрозуміти, що вона говорить або інтерпретувати її загадкових жестів. Він знизує плечима і повертається до завсідників віддаляючись від неї береговою лінією. Фільм закінчується довгим великий планом, де Паола махає Марчелло рукою із загадковою усмішкою.

АкториРедагувати

Знімальна групаРедагувати

Художні особливостіРедагувати

Структура фільмуРедагувати

Як правило, фільм інтерпретують як мозаїку з семи основних епізодів (схема запропонована журналістом Марчелло Рубіні).

Сім основних епізодів:

  1. Епізод з Мадаленой;
  2. Довга ніч з Сільвією;
  3. Відносини зі Штайнером. Епізод складається з трьох частин: в церкви; вечірка в будинку Штайнера; самогубство Штайнера;
  4. «Явище Мадонни дітям»;
  5. Візит батька Марчелло;
  6. Вечірка в замку;
  7. Сцена на пляжі.

Можна провести аналогії: сім смертних гріхів, сім таїнств, сім днів творіння.

Деякі критики (наприклад, Пітер Бонданелла) стверджують, що даний підхід є помилковим і неупередженій людині важко було б підігнати послідовність епізодів під строгу нумерологічну основу.

Про ПапараццоРедагувати

Ім'я персонажа фільму фотографа Папараццо стало прозивним. На думку режисера: «Камера живе за нього. Він бачить світ тільки через об'єктив, тому, коли він останній раз з'являється у фільмі, я даю крупним планом камеру, яку він тримає в руках»[3].

Зв'язок картин «Солодке життя» і «Вісім з половиною»Редагувати

Ці два наділені нагородами і схвальними рецензіями фільми можна об'єднати в своєрідну дилогію. Обидва фільми — історії про чоловіка, що переживає творчу кризу. У першому письменник шукає порятунку зовні, у другому — режисер у своїх спогадах і фантазіях. Обидва героя в результаті не доводять справу до кінця. Письменник не дописав книгу, режисер не дозняв фільм, проте настрій двох картин різний. «Ви могли б все кинути і почати з нуля? Вибрати щось одне, тільки одне, і віддатися йому цілком, так, щоб воно стало метою всього вашого життя, включило в себе все, було б усім, тому що ваша відданість подарує йому безсмертя?», — запитує один з персонажів, і сам же відповідає: «Не вийде».

«La Dolce Vita», яка так оптимістично починається та показує життя римської світської публіки, закінчується трагедією головного героя: Паола, за словами автора, «красива, юна, але в той же час мудра». Гвідо описує героїню свого майбутнього фільму в діалозі з Клаудією, проте цей опис можна віднести і до Паоло. Фінальний кадр: «Кінець» з припискою дрібними буквами «солодкого життя» ставить крапку в долі головного героя, та й всієї італійської золотої молоді 1950-х років.

А головний герой фільму «8½», Гвідо, свідомо відмовляється продовжувати роботу над безперспективною картиною. «Чому він може навчити незнайомих, коли він не може сказати елементарну правду навіть своїм близьким?». Кінець цього тягучого, похмурого і тривожного фільму театрально-оптимістичний.

На думку деяких критиків, обидва фільми — найкраще в творчості Фелліні. Ці фільми називають спробою показати, яке порожнє, безглузде життя, в якому панують відчуження і роз'єднання людей.

Картини мали значний вплив на кінематографістів Заходу. Вважається, що вони породили явище, назване згодом, частково іронічно, почасти серйозно, «артхаусом».

ІншеРедагувати

Фільм також примітний участю майбутніх знаменитостей — Адріано Челентано і Ніко.

У рік випуску фільму в прокат католицька церква сприйняла відповідний епізод як пародію на ідею Другого пришестя Христа; ця сцена і весь фільм в цілому були засуджені газетним органом Ватикану «L'Osservatore Romano» у 1960 році. В Іспанії цей фільм був взагалі заборонений до показу аж до смерті Франсіско Франко у 1975 році.

Автором музики до фільму є композитор Ніно Рота, однак слід зазначити, що основою музичною темою, використаною у фільмі, є пісня «Меккі-Ніж» Курта Вайля з «Тригрошової опери» Бертольда Брехта[4].

ЦензураРедагувати

Правим урядом Фернандо Тамброні цей фільм був заборонений до показу в Італії. Однак кабінет міністрів Тамброні протримався при владі лише з березня по липень 1960 року, і з його відставкою фільм знову з'явився на екранах. Заборона послужила найкращою рекламою «Солодкого життя», і, як наслідок, ця робота стала однією з найкасовіших в творчості Фелліні.

НагородиРедагувати

Також фільм номінувався на премію «Оскар» в номінаціях режисура, сценарій, декорації, і на премію BAFTA, але в цих номінаціях призів не отримав.

ПриміткиРедагувати

  1. Cf. Bondanella, 143 and Kezich, 203
  2. «Интервью с Федерико Феллини и Марчелло Мастроянни» studia28.livejournal.com Процитовано 29 жовтня 2019
  3. Федеріко Фелліні. .php? book=157167&page=31 Я згадую... booksonline.com.ua. Процитовано 2017-05-14. 
  4. «Ось тобі бабуся і „Солодке життя“» sir66.livejournal.com Процитовано 29 жовтня 2019

ПосиланняРедагувати

ДжерелаРедагувати

  • Фірсов Д.Е. Концептуалізація інтелектуального кіномистецтва в творчості Ф.Фелліні, І.Бергмана та А.Тарковського. — 2012. — 190 с.
  • Кошелева Д.С. Итальянская мода 60-х гг. ХХ в. в контексте повседневности. — Молодежный вестник Санкт-Петербургского государственного института культуры, 2015. — 127 с.