Вікіпедія

Майк Плуґ

митець

Майкл Плуґ (англ. Michael G. Ploog; [pluːɡ]; нар. 13 липня[3] 1940[3][4] або 1942)[5] — американський художник-розкадрувальник і художник коміксів, а також візуальний дизайнер фільмів.

Майк Плуґ
Народився 13 липня 1940(1940-07-13)[1] (83 роки)
Манкейто
Країна  США
Діяльність карикатурист, митець, дизайнер персонажів, художник коміксів, ілюстратор, дизайнер, художник з розкадрування
Галузь комікс[2]
Знання мов англійська[2]
Нагороди
IMDb ID 0687396

У коміксах Плуґ найбільш відомий своєю роботою над серіалами Marvel Comics Людина-Річ і Монстр Франкенштейна 1970-х років, а також як початковий художник над повнометражними фільмами «Примарний вершник» і «Нічний вовкулака». На його стиль того часу сильно вплинуло мистецтво Вілла Айснера, у якого він навчався.

Життєпис ред.

Раннє життя та кар'єра ред.

Народився в Манкато, штат Міннесота, Майк Плуґ був членом сім'ї з трьох братів і сестри[6], які спочатку виховувалися на фермі в Міннесоті[6]. Він почав малювати, коли був маленькою дитиною, чию уяву розпалили такі старовинні радіодрами, як «Сержант Престон з Юкону» та «Димок зі ствола», а також такі антології трилерів, як «Таємниці святилища» та «Жахливі історії».[6] Після того, як його батьки розлучилися та продали ферму, коли Плуґу було приблизно 10 або 11 років[7], його мати забрала дітей жити з собою в Бербанк, Каліфорнія[8]. Плуґ вступив до Корпусу морської піхоти США, який залишив у 1968 році після 10 років[9]. Ближче до кінця свого випуску він почав працювати в журналі Leatherneck Magazine[5], займаючись письменницькою діяльністю, фотографією та мистецтвом.

Приблизно в 1969 році він почав працювати над анімаційними телесеріалами про Бетмена та Супермена в лос-анджелеській студії Filmation, виконуючи те, що він називав «роботою з очищення для інших художників».[10] У наступному сезоні його підвищили до роботи над макетами серій цих персонажів. «Макет, — згадував Плуг в інтерв'ю 1998 року, — це те, що відбувається між розкадровкою та фактичною анімацією; ви буквально компонуєте сцени. Ви більш-менш проектуєте фон, розміщуєте в ньому персонажів, щоб вони виглядали так, ніби вони насправді ходять по поверхні»[10]. У наступному сезоні він перейшов до студії Hanna-Barbera, де працював над макетами мультсеріалу Motormouse and Autocat і Wacky Races, а також над «першим пілотом Скубі-Ду; але нічого вражаючого. Це було гаразд; це була зарплата, розумієте? … У мене було дуже мало прагнень, тому що я не знав, куди мене приведе будь-що, що я роблю»[10].

Колега Ганна-Барбера передала листівку, яку він отримав від письменника-художника Вілла Айснера, який шукав помічника у військовому навчальному виданні PS, The Preventive Maintenance Monthly. Плуґ був знайомий з ним ще з часів перебування в Корпусі морської піхоти, і добре знав мистецтво, хоча не ім'я художника. «Я копіював його роботу роками, — сказав Плуґ, — тому що я тривалий час робив наочні та навчальні посібники для військових»[11].

У 1978 році Айснер згадував, що «Майк прийшов працювати на мене в 1967 році [sic; того року Плуґ ще був у морській піхоті]. Я шукав когось, хто міг би працювати над журналом PS … і Майк надіслав мені свій матеріал, або хтось надіслав його мені, я не пам'ятаю хто, і я опинився в Каліфорнії, вмовляючи Майка працювати в нас… У нас були дуже щасливі стосунки, можливо, два-три роки, чотири роки»[12].

Плуґ переїхав до Нью-Йорка і залишився з Айснером трохи більше двох років. Як згадував Плуг:

  Вілл працював у "PS Magazine" приблизно з 1952 року, і [власники] вирішили: "Ми повинні віддати його комусь іншому". Знаєте, він ніби продовжив династію. Тож вони сказали: "Ну, Вілле, ти повинен щось зробити. Ти повинен або відмовитися від цього, або знайти якийсь спосіб зробити це". І Вілл подав ідею: я взяв контракт, Вілл став тіньовим партнером, а я переїхав через дорогу від офісу Вілла в інший офіс, який він мав. Я не знаю, чи здавав він його в оренду, але ми взяли його в суборенду у Вілла, і ми взяли на себе роботу над книгою. Потім цього стало забагато, тому що без партнера це не так вже й вигідно, але якщо у вас є партнер, то це стає абсолютно неприбутковим.[11]  

Комікси Marvel і Примарний вершник ред.

Зрештою, за пропозицією письменника Айснера Бена Оди, Плуґ увірвався в комікси у Warren Publishing, створюючи компанії історії для чорно-білих журналів коміксів жахів[13]. Вестерн, який він показав Marvel, дозволив йому намалювати Werewolf by Night, прем'єра якого відбулася в Marvel Spotlight № 2 (лютий 1972). Як згадував Плуґ,

  Хтось сказав мені, що я повинен піти на Marvel, і я взяв західну стрічку, як не дивно, під назвою "Tin Star". ... Я пішов туди, і вони сказали, що робота занадто мультяшна і не в стилі Marvel. Тож я махнув на це рукою і повернувся додому, а менш ніж через тиждень мені подзвонили. Хотіли, щоб я повернувся знову. Тоді я пішов і поговорив з ними про те, щоб зняти "Ночного вовкулаку".[13]  

Після трьох історій у Marvel Spotlight ця функція виділилася на окрему книгу. Плуґ потім допоміг запустити початкову версію надприродного мотоцикліста Примарного вершника Джонні Блейза в Marvel Spotlight № 5 (серпень 1972) і намалював наступні три пригоди.

Про особливості створення персонажа сперечаються. Рой Томас, письменник Marvel і головний редактор того часу, згадує,

  У "Шибайголові" я придумав персонажа на роль лиходія — дуже тьмяного персонажа — на ім'я Каскадер... мотоцикліст. Так чи інакше, коли Гері Фрідріх почав писати "Шибайголову", він сказав: "Замість Каскадера я хотів би зробити лиходієм дуже дивного мотоцикліста, на ім'я Примарний Мотоцикліст". Він не описав його. Я сказав: "Так, Ґері, є тільки одна проблема", а він якось дивно на мене подивився, бо ми були старими друзями з Міссурі, і я сказав: "Це надто гарна ідея, щоб бути просто лиходієм у "Шибайголові". Йому варто почати з власної книги". Коли Гарі не було на місці в день, коли ми збиралися його розробити, Майк Плуґ, який мав бути художником, і я розробили персонажа. У мене була ідея з головою-черепом, щось на кшталт комбінезона Елвіса "1968 Special", і так далі, а Плог намалював вогонь на голові, просто тому, що він думав, що це гарно виглядає. Гарі це сподобалося, тож вони пішли і зробили це[14].  

Фрідріх відповів, що

  Ну, у нас з Роєм, Майком і мною є певні розбіжності з цього приводу. Я неодноразово погрожував, що якщо Marvel опиниться в ситуації, коли вони знімуть фільм або зароблять на ньому багато грошей, я подам на них до суду, і, ймовірно, так і зроблю. ... Це була моя ідея. Це завжди була моя ідея, відколи ми вперше про це заговорили, це виявився хлопець з палаючим черепом, який їздить на мотоциклі. Плуґ, здається, думає, що палаючий череп був його ідеєю. Але, по правді кажучи, це була «моя» ідея[15].  

Плуґ згадував в інтерв'ю 2008 року:

  Існує багато суперечок про те, хто був творцем "Примарного гонщика". Гарі Фрідріх був його сценаристом. Вогняний череп: Це було велике поле для суперечок. Хто придумав полум'яний череп? Чесно кажучи, я не пам'ятаю. Що ще ви збиралися з ним робити? Ви не могли одягнути на нього шолом, тому це мав бути палаючий череп. Щодо костюму, то це була частина старого костюму [вестерну] Примарного Вершника, із західною панеллю спереду. Смуги на руках і ногах були лише для того, щоб я міг зробити костюм персонажа настільки чорним, наскільки це можливо, і при цьому зберегти його тіло. Це був найпростіший спосіб розробити його дизайн[16].  

Плуґ і письменник Гері Фрідріх співпрацювали над першими шістьма випусками «Чудовиська Франкенштейна» від Marvel (січ. — жовтень 1973), перші чотири з яких містили більш правдиву екранізацію роману Мері Шеллі, ніж здебільшого з'являлися в інших місцях; Історик коміксів Дон Маркштейн сказав: «Це було дотримання історії навіть до того, що монстр залишився в крижаній пастці наприкінці — тому, звичайно, п'ятий випуск почався з його порятунку»[17]. В інтерв'ю 1989 року Плуґ сказав: «Мені дуже сподобалося працювати над Франкенштейном, тому що я розповідав про цього наївного монстра, який блукав світом, про який він не знав — стороннього спостерігача, який дивився на все очима дитини»[10]. Наступного року Плуґ об'єднався з письменником Стівом Гербером над Людина-Річ № 5-11 (травень-листопад 1974), написавши схвалену критиками серію історій про мертвого клоуна, психічний параліч перед обличчям сучасного суспільства, та інші теми, далекі від звичайних коміксів того часу, з милим, але моторошним художнім стилем Плуґа, що відтіняє фірмовий інтелектуальний сюрреалізм Гербера.

Іншими регулярними титулами Плуґа в Marvel були Планета мавп, Кулл з Атлантиди і серія Нічний вовкулака. Плуґ також намалював оповідання Дона МакГрегора «Маніпулятори реальності» в журналі чорно-білих коміксів Marvel Preview № 8 (осінь 1976) та серію Дуґа Монча Дивний світ у кольоровому коміксі Marvel Premiere № 38 (жовтень 1977).

Він залишив Marvel через те, що він описує як «розбіжності з Джимом Шутером». Я переїхав на ферму в Міннесоті і погодився написати розмальовану історію «Дивний світ». Marvel відмовився від угоди після того, як я почав. Я не пам'ятаю подробиць, але це не важливо. Я думаю, що я був готовий рухатися далі[18]. Ми з Марвел змінювалися. Я закінчив чорно-білу книгу Кулла, яка була моїм останнім коміксом за багато років"[10]. Річард Маршалл, редактор того, що мало стати 60-сторінковим «Дивним світом» Плуґа, і сценарист Монк для однієї з Marvel Super Special серії одиночних знімків, сказав у той час, що Плуґу дали чотири місяці, щоб завершити мистецтво, і коли стало очевидно, що крайній термін не буде дотримано, домовилися опублікувати оповідання двома частинами по 30 сторінок, даючи Плуґу ще два місяці. Плуґ надіслав Marvel фотокопії першої 31 сторінки, і отримав за це гроші. Протягом цього часу Marvel надавав контракти на роботу за наймом своїм фрілансерам, багато з яких, у тому числі Плуґ, Френк Бруннер, Джек Кірбі, Дон МакҐреґор, Роджер Слайфер і Роджер Штерн, відмовилися підписати контракти, що призвело до припинення роботи для Marvel. Плуг «відмовився від проекту», — сказав Маршалл, і зберіг свою оригінальну ілюстрацію[18]. Сценарій Монча зрештою був опублікований як 106-сторінкова історія, проілюстрована олівцем Джоном Бушемою, тушшю Руді Небресом і аерографом-колористом Пітером Леджером у трьох частинах «Воїни царства тіней» у Marvel Super Special № 11-13 (весна — осінь) 1979)[19].

Marginalia включає деякі роботи для журналу Heavy Metal у 1981 році та три резервні функції «Luke Malone, Man Hunter» у назві Atlas/Seaboard Police Action № 1-3 (лютий, квітень, червень 1975), першу з яких він також написав.

Пізніша кар'єра ред.

Плуґ повернувся в кіноіндустрію. За його словами, він працював у пост-продакшні над фільмом «Мисливці на привидів» («Усе, що ви бачили на коробках із пластівцями, — це мої картини»)[10] і з режисером Ральфом Бакши над анімаційними повнометражними фільмами «Чарівники»[20], Володар перснів[20], і Гей, красунчику. Він був художником-постановником у фільмі «Майкл Джексон: Місячна хода» (1988)[21], і займався розкадровкою або виконав іншу роботу над дизайном фільмів, зокрема «Щось» Джона Карпентера[22], Супермен 2[23], Маленький магазин жахів[24] і Нестерпна легкість буття та, за його словами, кілька проектів компанії Джима Генсона, як-от фільми «Темний кристал»[24], «Лабіринт» і телесеріал «Оповідач»[25].

У перервах між фільмами Плуґ проілюстрував «Життя та пригоди Санта-Клауса» Френка Баума (1992;ISBN 0-7567-6682-6), графічну новелу, що була адаптована до повісті «Дивовижний чарівник країни Оз» 1902 року.

Разом зі старим колегою Стівом Ґербером Плуґ намалював один кадр Malibu Comics Ultraverse Sludge: Red X-Mas (грудень 1994 року), але в іншому випадку залишався осторонь коміксів ще на десять років, перш ніж об'єднатися з ветераном письменництва Джоном Марком ДеМаттейсом у фентезі CrossGen Abadazad (травень 2004).[26]

У Плуґа є ілюстровані картки для колекційної карткової гри Magic: The Gathering[27].

Бібліографія ред.

Комікси та журнали ред.

Warren Publishing ред.

  • Creepy № 44 («Сон») (1972)
  • Eerie № 35 («The Tower of the Demon Dooms»); № 40 («Мозок Франкенштейна») (1971-72)
  • Vampirella № 14 («Весільний подарунок») (1971)

Marvel Comics ред.

  • Дивовижні пригоди № 12 (інкер) (Звір) (1972)
  • Конан Варвар № 57 (1975)
  • Crazy Magazine № 1 («Kung Fooey»); 4 («Вал»); № 7 («The Tattlele Heart») (1973-74)
  • Дракула живе № 4 («Стакувальник страху») (1974)
  • Франкенштейн № 1-6 (1973)
  • Kull The Destroyer № 11-15 (1973-74)
  • Людина-річ №5-11; Людина гігантського розміру № 1 (1974)
  • Marvel Fanfare № 24 (Дивний світ) (1984)
  • Marvel Premiere № 38 (Дивний світ) (1977)
  • Marvel Preview № 8 («Маніпулятори реальністю») (1976)
  • Marvel Spotlight № 2–4 (Нічний перевертень); #5-8 (Примарний вершник) (1972-73)
  • Marvel Super Action #1 («Потворне дзеркало в дивовижному світі») (1976)
  • Планета мавп № 1-4, № 6-8, № 11, № 13-14, № 19 (1974-76)
  • Дикий меч Конана № 34 («Дзеркала Тузун Тун») (Kull) (1978)
  • Нічний вовкулака № 1-7, № 13-16 (1972-74)

Big Apple Productions ред.

  • Big Apple Comix («The Silent Minority») (1975)

Pacific Comics ред.

  • Twisted Tales № 2 («Over His Head») (1983)

First Comics ред.

Tundra Publishing ред.

Malibu Comics ред.

  • Sludge Red X-Mas № 1 (1994)

CrossGen Comics ред.

  • Абадазад (2004)

Image Comics ред.

  • The Stardust Kid № 1-3 (2005)

Boom! Studios ред.

  • The Stardust Kid № 4-5 (2006-07)

Dark Horse Comics ред.

  • The Goon Noir № 1 («Коли Френкі втратив милість») (2006)

Full Circle Publications ред.

DC Comics ред.

  • Дух (серія 2007) № 14, № 31-32 (2008-09)
  • Дух (серіал 2010) № 9 («The Christmas Spirit») (2011)

Примітки ред.

  1. ↑ Lambiek Comiclopedia — Lambiek, 1999.
  2. ↑ а б Czech National Authority Database
  3. ↑ а б Miller, John Jackson (10 червня 2005). Comics Industry Birthdays. Comics Buyer's Guide. Архів оригіналу за 15 грудня 2013. Процитовано 12 грудня 2010.
  4. ↑ Bails, Jerry; Ware, Hames, eds. Ploog, Mike. Who's Who of American Comic Books, 1928–1999. Архів оригіналу за 13 липня 2014.
  5. ↑ а б Mike Ploog at the Lambiek Comiclopedia. Note: Source erroneously gives Ploog's birthplace as the nearby St. Thomas, Minnesota.
  6. ↑ а б в Ploog, Modern Masters Volume Nineteen: Mike Ploog, p. 6
  7. ↑ Ploog, Modern Masters, p. 7
  8. ↑ Ploog, Modern Masters, pp. 7-8
  9. ↑ Ploog, Modern Masters, p. 11
  10. ↑ а б в г д е The Man Called Ploog. № 2. (Mike Ploog interview) Comic Book Artist. Summer 1998. Архів оригіналу за 25 листопада 2010.
  11. ↑ а б Mike Ploog. (interview), The Comics Journal. April–May 2005. Архів оригіналу за 5 травня 2006. Additional, December 26, 2010.
  12. ↑ «Will Eisner Interview», The Comics Journal #46 (May 1979), p. 37. Interview conducted Oct. 13 and 17, 1978
  13. ↑ а б Mike Ploog. № 274. (Online excerpts) The Comics Journal. February 2006. Архів оригіналу за 5 травня 2006.
  14. ↑ Son of Stan: Roy's Years of Horror. № 13. (Roy Thomas interview) Comic Book Artist. May 2001. Архів оригіналу за 26 травня 2011.
  15. ↑ Gary Friedrich interview, Comic Book Artist №13 (May 2001), p. 84
  16. ↑ Ploog, Modern Masters, pp. 24-25
  17. ↑ Monster of Frankenstein at Don Markstein's Toonopedia. Archived October 25, 2011.
  18. ↑ а б Ploog & Kirby Quit Marvel over Contract Dispute. The Comics Journal. № 44. January 1979. с. 11.
  19. ↑ Marvel Comics Super Special #11, #12, and #13 at the Grand Comics Database
  20. ↑ а б Ploog, Modern Masters, pp. 36, 40-42
  21. ↑ Ploog, Modern Masters, p. 54
  22. ↑ Ploog, Modern Masters, pp. 43, 45
  23. ↑ Ploog, Modern Masters, pp. 44-45
  24. ↑ а б Ploog, Modern Masters, p. 47
  25. ↑ Ploog, Modern Masters, p. 49
  26. ↑ Mike Ploog на Grand Comics Database
  27. ↑ Mike Ploog entry at Gatherer: Magic Card Database. WebCitation archive.

Посилання ред.

Інтерв'ю ред.

Отримано з https://uk.wikipedia.org/w/index.php?title=Майк_Плуґ&oldid=42089131