Маркетто Падуанський: відмінності між версіями

Незважаючи на заголовок, який обіцяє розгляд [[Григоріанський хорал|григоріанського хоралу]] (у тодішніх термінах - Cantus червоний плоский лишай, Musica Плану), трактат «Роз'яснення» прославився насамперед вченням про гармонії, що містяться в ньому. Вперше в історії західноєвропейської музики Маркетто позначив пару вертикальних інтервалів як «тяжіння» (оригінальний термін - — «tendendum») [[дисонанс]]а до [[консонанс]]у. Для прикрашення консонансу («заради краси» [Causa pulchritudinis]) і тіснішого споріднення сполучуваних інтервалів («задля необхідності» [Causa necessitatis]), на його думку, [[цілий тон]] зобов'язаний ділитися не на традиційні піфагорійські великий і малий півтони ([[Апотома|апотому]] і [[Ліма|ліму]]), а на «хроматичний» півтон і мікроінтервал [[Дієса|«Дієсу»]]. Саме ця «музична» мотивація послужила причиною для створення незвичайної (не витримує критики [[Акустика музична|музичної акустики]]) його теорії поділу цілого тону на 5 частин.

Нотні приклади альтераційної хроматики (що містять спеціально введений для неї знак нотації  — ''falsa musica'') в трактаті показують, що Маркетто був не стільки послідовником [[Піфагореїзм|піфагорейської]] теорії музики, скільки практикуючим музикантом. У своєму «ненауковому» вченні про [[мікрохроматика|мікрохроматики]] він скоріше належить традиції [[Аристоксен]]а.

Значним є внесок Маркетто Падуанського і в теорію [[Модальність|модальних]] ладів, зокрема, він запропонував власний метод ладового визначення мелодії за використаними у ній видами кварти і квінти, [[Амбітус (музика)|амбітуса]] і [[фіналіс]]а; ввів розгалужену класифікацію типів ладу, яка вперше повністю охопила і складні, нерегулярні розспіви. За обсягом мелодії у поєднанні з головними категоріями модального ладу він виділив «досконаліші», «недосконалі», «наддосконалі», «змішані» і «перемішані» лади; за комбінацією видів - — «правильний», «неправильний» і «доповнений».

В трактаті «Фруктовий сад» Маркетто вперше розгорнув цілісну теорію [[мензуральна нотація|мензуральної нотації]], що передбачає подвійний і потрійний поділ [[бревіс]]а на всіх ритмічних підрівнях (prima, secunda, tertia divisio). Суцільний «бінарний» тип ритмічного поділу Маркетто величав «італійським» (modus Italicus); можливо, його введення було наслідком теоретичного аналізу бінарної [[Метр (музика)|метрики]], що спостерігається у формах світської музики раннього італійського Відродження. Вперше описав [[Синкопа|синкопу]] не тільки всередині мензури, але і поза нею (аналог пізнішої синкопи, що переходить через тактову рису). Розгляд Маркетто Падуанським відмінностей французької та італійської систем нотації дає сучасним дослідникам ключ для ритмічних транскрипцій в т.ч. і французьких нотних пам'яток XIV століття. Трактат Маркетто «Brevis compilatio», присвячений мензуральній ритміці, - — короткий конспект трактату «Pomerium».