Вікіпедія

Партесний концерт

жанр музики

Партесний концерт — вокально-ансамблевий музичний жанр XVII — першої половини XVIII століття в руській (українській лише з XIX ст.), білоруській та московській (російській лише з 20-их років XVIII ст.) музиці, побудований на протиставленні-змаганні різних груп вокального ансамблю а капела. Це основний жанр партесного співу в жанровій класифікації партесних творів за способом їхнього виконання (також відомі партесний мотет і партесні твори з постійним багатоголоссям). Відповідно до класифікації Н. О. Герасимової-Персидської, концертами вважаються партесні твори на 8 і більше голосів. Твори, що мають меншу кількість голосів, належать або до партесних мотетів (якщо мають ознаки концертного типу композиції), або до партесних творів із постійним багатоголоссям (притаманні лише російській традиції; відомі лише 3- та 4-голосні зразки постійного багатоголосся).

Партесний концерт — остання чверть XVII ст.

Особливості виконання

ред.

Вважається, що партесні концерти на всіх етапах розвитку партесного співу виконувалися антифонно, а різні частини хору розміщувалися в різних частинах храму (для восьмиголосих концертів: в одній групі перший дискант, альт тенор і бас, у іншій — другий дискант, альт, тенор і бас).

Див. також

ред.

Література

ред.
  • Герасимова-Персидська Н. О. Хоровий концерт на Україні в XVII—XVIII ст. Київ: Музична Україна, 1978
  • Герасимова-Персидская Н. А. Партесный концерт в истории музыкальной культуры. Москва, 1983 (рос.)
  • Герасимова-Персидська Н. О. «Граматика» М. Дилецького як джерело атрибуції його невідомих творів // Науковий вісник Національної музичної академії України імені П. І. Чайковського : зб. наук. пр. Вип. 7 : Музикознавство: з XX у XXI століття. Київ, 2003. С. 34–45.
  • Герасимова-Персидська Н. Деякі питання текстологічного аналізу // Питання методології радянського теоретичного музикознавства : зб. ст. / упоряд. Н. О. Горюхіна. Київ, 1982. С. 37–54.
  • Герасимова-Персидська Н. О. Італійські впливи в українській музиці XVII ст. // Музична культура Італії та Франції: від бароко до романтизму (проблеми стилю та міжкультурних контактів) : зб. наук. пр. / Київ. держ. консерваторія ім. П. І. Чайковського ; ред.-упоряд. : М. Черкашина, Г. Куколь. Київ, 1991. С. 17–25.
  • Герасимова-Персидська Н. О. Концерти і мотети покаянні — проблеми пов’язання тексту і музики // Духовний світ бароко : зб. ст. / Національна музична академія України імені П. І. Чайковського. Київ : Курс, 1997. С. 12–33.
  • Антонович М. Партесна музика в українських церквах доби Козаччини // Musika sacra : збірник статей з історії української церковної музики. Львів : Ін-т українознавства ім. І. Крип’якевича НАН України, 1997. С. 144–164.
  • Граб У. Партесна доба у наукових пошуках мирослава Антоновича: погляд крізь  епістолярій.  Вісник  Львівського  університету.  Серія мистецтвознавство. Львів: ЛНУ імені І. Франка, 2014. Вип. 14. С. 170-179.
  • Дем’яненко Б. Голосоведення у партесному восьмиголоссі як статистично стійка властивість індивідуального композиторського стилю // Українське музикознавство. 2015. № 41. С. 196–221.
  • Дем’яненко Б. Партесна музика — дослідження українських рукописів // Блог Богдана Дем’яненка. 1 серпня 2013 р. URL: http://partesykyiv.blogspot.com/2013/08/blog-post.html (дата звернення: 10.01.2020).
  • Дем’яненко Б. Трактат «Препорцыя» з київського рукопису XVIII століття: критична публікація тексту / ред. Ю. Ясіновський. Львів : Вид. Тарас Тетюк, 2018. 44 c. (Історія української музики. Вип. 24 : Джерела).
  • Демьяненко Б. Фактура в восьмиголосных партесных концертах второй половины XVII — первой половины XVIII века (к вопросу типологии) // Journal of the International Society for Orthodox Church Music. 2018. Vol. 3, Section I : Peerreviewed Articles / ed. I. Moody, M. Takala-Roszczenko. P. 1–21. URL: https://issuu.com/isocm/docs/demianenko_jisocm_vol.3 (дата обращения: 08.06.2020).
  • Дещиця М. Найдавніша пам’ятка партесних творів // KALOFWNIA : Науковий збірник з історії церковної монодії та гимнографiї. Львів, 2002. Число 1 : До 70-лiття О. Цалай-Якименко / ред. К. Ганнiк, Ю. Ясiновський. С. 112–123
  • Дилецький М. Граматика музикальна : Фотокопія рукопису 1723 р. / підгот. О. Цалай-Якименко, ред. М. Гордійчук та ін. Київ : Муз. Україна, 1970. ХСІІІ + 109 с.
  • Дилецький М. Хорові твори / упор., ред., вступ. ст. та коментарі Н. Герасимової-Персидської. Київ : Музична Україна, 1981. 251 с.
  • Ігнатенко Є. «Високий стиль» хорового концерту кінця XVII–XVIII ст.: до проблеми музично-поетичної цілісності : автореф. дис. ... канд. мист. : спец. 17.00.03 Муз. мистецтво / Нац. муз. акад. України ім. П. І. Чайковського. Київ, 2005. 22 с.
  • Жукова О. Орнаментика у клавірних творах доби бароко: питання нотації. Українське  музикознавство.  Київ,  НМАУ  імені  П. І. Чайковського,  2018. Вип. 44. С. 20-30.
  • Ключинська Н. Інтерпретація поняття «риторичність» на ґрунті української партесної  музики  бароко.  Вісник  Львівського  університету.  Серія мистецтвознавство. Львів: ЛНУ імені І. Франка, 2018. Випуск 19. С. 80-87.  
  • Ключинська  Н.  Риторика  музичної  мови  Івана  Домарацького  в  концерті «Иже язиком ловец». Актуальні питання гуманітарних наук: міжвузівський збірник  наукових  праць  молодих  вчених  Дрогобицького  державного педагогічного  університету  імені  Івана  Франка.  Дрогобич:  Гельветика, 2019. Вип. 24. Том 1. С. 38-42.
  • Козицький  П.  Спів  і  музика  в  київській  академії  за  300  років  її  існування. Київ: Музична Україна, 1971. 147 с.
  • Кузьмінський І. Доба становлення партесного багатоголосся // Мистецтвознавчі записки : зб. наук. пр. Вип. 23. Київ : Міленіум, 2013. С. 10–22.
  • Кузьмінській І. Витоки, музична теорія та виконавська практика партесного багатоголосся : дис. ... канд. мистецтвознавства : 17.00.03 / Нац. муз. акад. України ім. П. І. Чайковського. Київ, 2014. 171 с.
  • Кузьмінський  І.  Князівські  музичні  капели  та  музичні  професійні об’єднання  у  містах  острозької  ординарії  у  ранньомодерний  час.  Київське музикознавство.  Вип. 55.  Київ:  Київська  муніципальна  академія  музики імені Р. М. Глієра, 2017. С. 10-22.  
  • Кузьмінський  І.  Музика  в  житті  київських  воєвод  та  губернаторів  (XV–XVIII століття). Актуальні проблеми історії, теорії та практики художньої культури. Київ, 2018. Вип. XXXXI. С. 99-107.
  • Лісецький С. Видатні представники українського музичного бароко (творчі досягнення  С. Пекалицького  і  М. Дилецького).  Вісник  Національної академії  керівних  кадрів  культури  і  мистецтв.  Київ.  2015.  Вип. 1.  С. 112-117
  • Марченко М. О. Інтерпретаційна модель партесного твору як інструмент відтворення партесної спадщини в реаліях сучасної виконавської культури // Innovative Solutions In Modern Science. 2020. № 6 (42). P. 188–203.
  • Марченко М. Особливості вокальної манери у виконанні партесних творів: нові концепції та гіпотези // Київське музикознавство : зб. ст. Вип. 56. Київ, 2017. С. 224–231.
  • Партесні концерти XVII–XVIII ст. з київської колекції / упоряд., розшифровка, звед. в партитуру, наук. ред., вступ. ст. та комент. Н. О. Герасимової-Персидської. Київ : Музична Україна, 2006. 337 с.
  • П'ЯТИГОЛОСНА ПАРТЕСНА. СЛУЖБА БОЖА. НЕВІДОМОГО АВТОРА XVII СТ. Транскрипція та зведення в партитуру д-р Мирослав Антонович. Редакція д-р Павло Маценко. Канада Вініпег 1979. 80 с.
  • Стельмащук  Р.  Про  деякі  аспекти  виконання  українських  партесних концертів  початку  XVIII  століття.  Старовинна  музика:  сучасний  погляд  / 193 Ars  Medievalis  –  Ars  Contemporaris  /  Науковий  вісник  НМАУ  ім.  П. Чайковського. Київ, 2006. Вип. 41.  Кн. 2. С. 324-330.
  • Стельмащук  Р.  Барокові  музично-риторичні  фігури  в  українській музиці партесного стилю: тенденції, закономірності, особливості. Молодь і ринок. Дрогобич: Коло, 2011. №11. С. 100-104.
  • Супрасльські кантики кінця XVII століття – пам'ятка василіянської церковної музики у 3-х томах: Факсиміле, Транскрипція, Шестиголосі партитури: реконструкція. Львів Видавництво УКУ 2022.https://er.ucu.edu.ua/handle/1/3487
  • Цалай-Якименко О. Музично-теоретична думка в давній Україні // Калофонія: Науковий збірник з історії церковної монодії та гимнографії. 2020. Ч. 10. C. 179-215. https://er.ucu.edu.ua/handle/1/3277
  • Шуміліна О. Перемиські партеси // Калофонія: Науковий збірник з історії церковної монодії та гимнографії. 2016. Ч. 8. C. 127-136. https://er.ucu.edu.ua/handle/1/1581
  • Партесна музика Перемиської єпархії: Рукописні уривки середини  XVII – початку XVIII століття / упоряд., вступне слово Вол. Пилипович, Ю. Ясіновський; ідентифікація уривків, реконструкція партитури, передмова Ольга Шуміліна [=Пам’ятки сакральної музики Перемиської єпархії, 3;  Реґентський Інститут Перемисько-Варшавської архиєпархії у Перемишлі]. Перемишль 2015. 258 с.
  • Шуміліна О. Стильова динаміка української духовної музики XII–XIII ст. за матеріалами рукописних колекцій. Донецьк : Браво, 2012. 299 с.
  • Шуміліна О. Українська партесна літургія у контексті мовних традицій духовної музики XVII — першої половини XVIII століть // Українська музика : наук. часоп. / Львів. нац. муз. акад. ім. М. В. Лисенка. 2012. Число 2. С. 90–98.
  • Шуміліна О. Хорова фуга з Воскресенського канону М. Дилецького: оригінальна версія // Українська музика : наук. часоп. / Львів. нац. муз. акад. ім. М. В. Лисенка. 2019. Число 3–4. С. 147–150
  • Dr. Myroslaw Antonowycz. Ukrainiscbe geistliehe Musik: ein Beitrag zur Kirchenmusik Osteuropas (In samenwerking met de Ukrainischen Freien Universittit, München 1990. http://www.antonowycz.nl/
  • Dylecki  N.  Vesperae.  Liturgia.  Concerti  Quatuor  Vocum.  Ed. I. Gierasimova. Fontes Musica in Polonia C/IX. Warszawa: Sub Lupa, 2018.

Посилання

ред.
Отримано з https://uk.wikipedia.org/w/index.php?title=Партесний_концерт&oldid=41323162