Мадонна і дитя з святими Ієронімом та Франциском: відмінності між версіями
| [неперевірена версія] | [неперевірена версія] |
Вилучено вміст Додано вміст
Сфереон (обговорення | внесок) стильові правлення |
Сфереон (обговорення | внесок) стильові правлення |
||
Рядок 17:
== Опис ==
На картині зображена [[Діва Марія]] з немовлям [[Ісус Христос|Христом]], що сидить на подушці у неї на колінах піднявши руку в благословенні, спрямованому на глядача. Розташування цих двох головних фігур просте і статичне. Голова Марії покрита, вона пильно дивиться вниз на сина. [[Ієронім Стридонський|Святий Ієронім]] зображений в молитві зліва; [[Франциск Ассізький|святий Франциск]] з'являється праворуч, показуючи свої [[стигмати]] таким чином, що вони перегукуються з благословляючою рукою Христа.
Вибір цих двох святих був звичайним у живописі центральної [[Італія|Італії]] наприкінці XV століття і картина нагадує різні [[Умбрія|умбрійські]] зразки. Типово для ранніх робіт Рафаеля, в ній простежується вплив вчителя [[Перуджино]]. Пізніші мадонни Рафаеля притерпіли стилістичну еволюцію, але з самого початку він приділяв велику увагу ніжності в стосунках матері і її дитини.<ref name="Chapman" />
===Аналіз===
Відносну недосвідченість Рафаеля видно з того, як гармонія картини порушується трохи незграбним розміщенням святих: Ієронім зображений занадто близько до Діви Марії, краєм капелюха майже торкаючись її голови, також неясний погляд Франциска на немовля. Створення інтимності, стиснення фігур на першому плані різко обмежує можливості Рафаеля для створення атмосферного пейзажу, в якому він відзначився, і дозволяє тільки дражливі проблиски двох веж на пагорбах. Плоскі позолочені [[німб]]и також досить ніяково втиснуті в обмежений простір над головами.<ref name="Chapman" />
== Примітки ==
| |||