Вікіпедія

Лагоріо Лев Феліксович: відмінності між версіями

Інтерактивний перегляд історії
[неперевірена версія][неперевірена версія]
← Попереднє редагуванняНаступне редагування →
Вилучено вміст Додано вміст
ВізуальнийВікірозмітка
Немає опису редагування
Рядок 29:
 
== Біографія ==
Лев Феліксович народився у [[Феодосія | Феодосії]] в родині неаполітанського віце-консула. Рано виявивши здібності і потяг до малювання, Лев Лагоріо в 1839—1840 рр. потрапив до майстерні [[Айвазовський Іван Костянтинович| І. К. Айвазовського]] (1817—1900).
 
У 1843 р А. І. Казначеєв, [[Таврія |таврійський]] [[губернатор]] привіз художника-початківця до [[Петербург]]у, де Лагоріо поступив до петербурзької Академії мистецтв у [[пейзаж]]ний клас до М. Н. Воробйова. Одночасно Лагоріо вправлявся у А. І. Зауервейда, а пізніше у Б. П. Віллевальде. Юнака особливо захоплювало зображення моря. З метою вдосконалення майстерності [[мариніст]]а в 1845 р Лагоріо здійснив подорож на військовому [[фрегат]]і «Грозящий», а рік по тому на власному човні плавав по [[Фінська затока |Фінській затоці]].
 
У 1850 р Лагоріо закінчив Академію мистецтв з великою золотою медаллю і званням класного художника I ступеня, що давало право на пенсіонерську поїздку за кордон. Але спочатку художник був відправлений на [[Кавказ]] «для написания тамошних видов». Гори Кавказу назавжди полонили Лагоріо. Згодом він неодноразово буде приїжджати на Кавказ. Кавказькі види Лагоріо відрізняються глибоким вивченням натури і інтересом до ефектів освітлення. Особливо захоплював молодого художника мотив контрастності густої тіні і яскравого світіння гірського пасма в променях сонця, що залишається за межами картини. Подібний мотив, властивий багатьом російським художникам середини XIX ст., безсумнівно, виник під впливом знаменитої картини І. К. Айвазовського «Дев'ятий вал», де пафос боротьби людей за виживання підкреслюється справжнім гімном сонцю. Однак, на відміну від Айвазовського, який писав свої феєричні заходи й сходи сонця по пам'яті, інші російські художники, і в тому числі Лагоріо, створювали картини по ретельних етюдах з натури, що виключало зображення яскравого сліпучого світла, але через це часто робило картини більш правдоподібними. До мотиву контрастності світла і тіні Лагоріо звертався і пізніше. Таким є етюд «Ущелина в горах» (1873).
Рядок 37:
З 1853 по 1860 р. Лагоріо перебував за кордоном в пенсіонерській поїздці, звідки привіз близько 30 картин. «За особенное искусство и познания в художествах» и за картины «Фонтан Аннибала в Рокка-ди-Папа близ Рима», «Вид Капо-ди-Монте в Сорренто», «Вид Понтийских болот», минаючи звання [[академік]]а, Лагоріо отримав звання [[профессор]]а пейзажного живопису.
 
Багато російських пейзажистів, що знаходилися в Італії в середині XIX ст., часто наслідували творчості Сильвестра Щедрина (1791—1830), працюючи в тих місцях і часто з тих же точок, що і попередник, оскільки саме такі види добре сприймалися в стінах Академії мистецтв. На відміну від них, Лагоріо завжди намагався знайти образ [[Італія |Італії]], що не нагадує відомі до того часу картини Щедрина. Саме тому у нього переважають види затишних куточків природи, садки, дикі скелі, каплиці, крихітні водойми серед високих і гнітючих своєю міццю гір. Навіть якщо художник зображував відомі місця Італії або ж будинки місцевих жителів, він намагався показати їх з несподіваних сторін, намагаючись надати пейзажу цікавість і новизну. Цим і цікава картина «Околиці [[Неаполь |Неаполя]] з видом на [[Везувій]]» (1860).
 
В італійських видах проявився той особливий неповторний почерк Лагоріо, якому він буде слідувати потім майже все життя. Для художника не було другорядних, нічого не значущих деталей, які інші художники могли опустити. У Лагоріо все написано точно до найдрібніших деталей. На деревах, особливо улюблених художником [[пінія]]х, виписано дрібні листочки. Кам'яну кладку показано детально до вибоїн. Берегові стрімчаки завжди «фотографічні» аж до розломів. А неаполітанські будинки на картині «Околиці Неаполя з видом на Везувій» занадто впізнавані, тоді як насправді їх навряд чи настільки чітко видно з гори.
Рядок 45:
Для живопису Лагоріо 1860-х років характерний інтерес до яскравих ефектів сонячного освітлення, що продовжувало традиції пізнього [[романтизм]]у. Лише на початку 1870-х років настав перелом: художника перестають захоплювати зовні ефектні, сонячні пейзажі, зате з'являються «мужні» теми бурі або аварії корабля на морі або ж барвисто монотонні, але витончені місячні ночі. Змінюється і палітра: фарби стають холоднуватими, за що критики називають їх «вицвілими», але тепер у відсутності помітності художник знаходить більше природності, ніж в ефектах яскравого освітлення. Навіть кавказькі види Лагоріо тепер воліє показувати при неяскравому сонячному світлі, що втрачається у серпанку.
 
З 1870-х років однією з найчастіших у творчості Лагоріо стає тема [[Крим]]у. В [[Судак]]у він мав майстерню, куди щоліта виїжджав на етюди. Для російських художників останньої третини XIX ст. Крим став [[Мекка |Меккою]], замінивши собою колись жадану, але далеку Італію, куди посилали пенсіонерами тільки найкращих учнів Академії мистецтв. Причому якщо побувати за кордоном за казенний рахунок могли тільки найздібніші майстри, які закінчили Академію як класні художники першого ступеня, то до Криму на етюди їздили незалежно від рівня майстерності. Однак дуже небагатьом художникам вдалося передати неповторний кримський дух.
 
Як і багато російських художників, брав участь як кореспондент в російсько-турецькій війні 1877—1878 рр. Свої враження висловив в полотнах, які закарбували епізоди цієї трагіко-драматичної для будь-якого художника події.
Рядок 53:
Такий, наприклад, «Вид на кримський берег» (1887), що виставлявся на аукціоні Christie's. Лагоріо зобразив найвідомішу пам'ятку [[Сімеїз]]у — скелі Чернець, Диву і Кішку.
 
В 1880-1890-ті роки Лагоріо написав серію картин, що зображують міста Криму, а також Кавказу і [[Константинополь |Константинополя]] з боку [[рейд]]у в [[штиль]]. Багато картин цієї серії об'єднані як близькими розмірами полотен, так і схожими ефектами і манерою виконання. Художника приваблювало бліде ранкове освітлення, що створює несподівані, часом ледь вловимі ефекти на зразок сонячного променя, що випадково прорвався крізь туман. З іншого боку, Лагоріо, безсумнівно, прагнув написати велику галерею приморських міст. Подібні картини користувалися успіхом у багатьох замовників, які будували собі палаци та дачі в різних куточках узбережжя і що заходили на своїх яхтах в чорноморські порти. Кораблі, що стоять на рейді, будинки, що ховаються в серпанку біля підніжжя гір, затишні і гостинні бухти виглядали нерукотворними візитними картками чорноморських міст. До числа таких картин відноситься «Морський пейзаж. Вид на [[Лівадія |Лівадію]]»(інші картини серії, що зберігаються в державних музеях [[Росія |Росії]] та [[Україна |України]], — «[[Алушта]]», "[[Золотий Ріг]]"та ін.).
 
Починаючи з 1880-х рр. Лагоріо багато працював [[акварель |аквареллю]]. Подібне захоплення було пов'язано, з одного боку, з розумінням цінності етюду як самостійного твору, до чого прийшли багато художників після того, як на XIII пересувній виставці в 1885 р. [[Полєнов Василь Дмитрович|В. Д. Полєнов]] показав велику серію [[Палестина |палестинських]] етюдів. З іншого боку, з 1880 р щорічно проводились виставки Гуртка російських акварелістів (з 1887 р — Товариство російських акварелістів), дійсним членом якого був Лагоріо, що стимулювало його роботу в цій техніці.
 
== Про творчість ==
Отримано з https://uk.wikipedia.org/wiki/Лагоріо_Лев_Феліксович