Джотто ді Бондоне: відмінності між версіями
[перевірена версія] | [перевірена версія] |
Вилучено вміст Додано вміст
Немає опису редагування |
|||
Рядок 24:
| сторінка_в_інтернеті =
}}
'''Джо́тто ді Бондо́не''' ({{lang-it|Giotto di Bondone}}, * бл.[[1267]], Веспіньяно, [[Італія]] — †[[8 січня]] [[1337]], [[Флоренція]], [[Італія]]) — італійський [[живописець]], маляр. Один із
== Життєпис і творчість ==
Рядок 32:
Майбутній живописець та маляр народився у містечку Веспіньяно, біля [[Флоренція|Флоренції]] — одного з найбільших культурних і торгових центрів середньовічної [[Італія|Італії]]. Веспіньяно у той час славилося своїм якісним сукном і велику частину населення становили саме ткачі.
Художник та архітектор [[Джорджо Вазарі]] (1511—1574) на сторінках своєї праці ''«Життєписи найвідоміших живописців, різьбярів і архітекторів»'' ([[1550]]) пише, що Джотто був сином хлібороба. Його помітив на полі відомий тоді художник [[Чімабуе]], коли Джотто малював на камені зображення. Натомість у анонімних
Найпершим твором, який зберігся до сьогодні, вважають велике (5-метрове) полотно із зображенням [[розп'яття Христа]] у церкві ''Санта Марія Новелла'' ([[Флоренція]]). Про час його виконання достеменно відомо лише те, що воно було створене ще до поїздки маляра до Риму.
Рядок 43:
У 1303—1306 рр. Джотто працював у [[Падуя|Падуї]]. Там художник виконував замовлення місцевого багатія Енріко Скровеньї — покривав його фамільну капелу фресками на сюжети з життя [[Ісус Христос|Ісуса Христа]] і [[Діва Марія|Діви Марії]]. Фрески капели Скровеньї називають найкращими творіннями художника. У цей час Джотто вже остаточно сформував власні творчі методи і стиль, а фрески у храмі збереглися дуже добре, що є цінною знахідкою для мистецтвознавців.
На
Заслуга Джотто у розвитку італійської малярської школи у тому, що художник вийшов за межі середньовічного живописного канону, де людей зображали зовсім неприродно — дещо оживив свої фрески. Замість звичних до того аскетичних і строгих виразів обличчя Джотто зумів прекрасно виразити ідею кожного свого образу живими, емоційними поглядами. Він ще не дбав про точність перспективи та тривимірність малюнка, але майстерність відтворення тіней і розміщення герої його малюнків створює ілюзію просторовості.
|