Німе кіно: відмінності між версіями
| [неперевірена версія] | [перевірена версія] |
Вилучено вміст Додано вміст
Tryhlav (обговорення | внесок) мНемає опису редагування |
Tryhlav (обговорення | внесок) мНемає опису редагування |
||
Рядок 3:
Відсутність у фільмах усної мови стало каталізатором пошуку нових можливостей організації образотворчого ряду. Завдяки цьому обмеженню склалася «німа» школа викладу складного сюжету засобами монтажу, з'явилися титри, основою акторської гри став специфічний вид пантоміми.
До початку [[1920-ті у кіно|1920-тих]] років «німе кіно» отримало широкий набір художніх засобів, які зумовили одночасний розвиток декількох напрямків кінематографу як мистецтва — російського драматичного [[Бауер Євген Францевич|Євгена Бауера]], німецький [[Експресіонізм у кіно|кіноекспресіонізм]] ([[Роберт Віне]], [[Фрідріх Вільгельм Мурнау]], [[Фріц Ланґ]], [[Пауль Лені]] та ін.), американська оповідна школа ([[Девід Ворк Гріффіт|Девід Ворк Ґріффіт]], [[Томас Інс]] та ін.) і радянська школа документально-художнього фільму ([[Дзиґа Вертов]]).
== Джерела виникнення ==
| |||