Вікіпедія

Хуан Гунван: відмінності між версіями

Інтерактивний перегляд історії
[перевірена версія][перевірена версія]
← Попереднє редагуванняНаступне редагування →
Вилучено вміст Додано вміст
ВізуальнийВікірозмітка
м заміна параметру в шаблоні, replaced: | віросповідування → | конфесія за допомогою AWB
стиль, правопис
Рядок 48:
Працюював виключно у жанрі пейзажу — [[шань-шуй]] (山水, «живопис й зображення гір і вод»), переважно у монохромного техніці, орієнтуючись в основному на творчість представників «південної» пейзажної школи. Поступово Хуан Гунван виробив власну творчу манеру, заклав новий стилістичний напрям китайського пейзажу. Відомо в цілому 26 його картин, включаючи оригінали та пізніші копії його оригінальних творів.
Шедевром творчості Хуан Гунвана визнається масштабний сувій «[[Оселя в горах Фучунь]]», інший варіант перекладу назви — «Обитель у горах Фучунь»), історія створення якого овіяна легендами. Розповідається, що Хуан Гунван раптом побачив майбутню картину під час натхнення і потім виконував її протягом трьох років (1347–13501347—1350), відновлюючи роботу тільки тоді, коли його охоплював відповідний настрій. Є два мальовничих варіанти цієї картини, виконаних на шовку ув монохромногомонохромній техніці, що зберігаються у колекції Національного палацового музею (м.  Тайбей): «версія цзи-мін» і «версія у-юн», які вважаються відповідно початковим (датується 1338) і остаточним (1350 р.) варіантами «Фучуньшань цзюй ту». Перша з названих версій сувою (32,7 х6377х637, 5  см) є однеодним з найвеличніших творів китайської пейзажного живопису. Хоча картина присвячена реально існуючому виду — гірській місцевості Фучун (у північній частині провінції Чжецзян), де Хуан Гунван мешкав кілька років, вона сприймається варіацією на теми «південного» та академічного («панорамно-монументального») пейзажу епохи [[Династія Сун|Північна Сун]], виступаючи симбіотичним поєднанням елементів їхїхньої стилістики. З «південного» пейзажу художник запозичив м'якість силуетів гір і увагу до повітряного середовища, від академічного живопису успадкував принцип величної панорамності ландшафту, щільність композиції, детальну опрацьованість зображень, що дозволяєдає змогу передати особливості фактури гірських форм і дерев.
Інші пейзажі Хуан Гунвана справляють враження повторень окремих фрагментів сувою «Оселя в горах Фучун». Прикладом служить написана тушютушшю картина «Дев'ять перлин бірюзових піків», що відрізняється від згаданого раніше [[сувій|сувою]] лише особливо майстерною роботою кисті. Але у творчій спадщині художника є й такі твори, в яких відчувається вплив манери того чи іншого живописця попередніх історичних епох. Так, з пейзажами [[Дун Юань|Дун Юаня]] чітко перегукується сувій «Кам'яні кручі у Небесного озера».
Найбільшою своєрідністю володіє картина «Дев'ять піків після припинення снігопаду», де Хуан Гунван застосовує в цілому нетипову для його пейзажів композиційну схему, виділяючи один скельний масив, який, починаючись з першого плану, поступово йде вгору. Оригінальне і запропонована художником трактування гірських форм: у центральній частині масиву підкреслена складчаста структура, піки на задньому плані мають стовбуроподібну форму, що нагадує малюнок гір у картині «Пісні на честь врожаю» [[Ма Юань|Ма Юаня]]. Поєднання подібної графічної манери з колірним рішенням гір, зображених у білому кольорі, надають всьому ландшафту відтінок ірреальності. Не менш цікава техніка малюнка стовбурів та гілок оголених дерев, що утворюють лісові зарості біля підніжжя гір і на схилах: вони, немов найтонше, химерного плетива мереживо, оздоблюють снігове простір.
Рядок 57:
 
== Джерела ==
* Cahill J. Hills Beyond a River, Chinese Paintings of the Yuan Dynasty 1279–13681279—1368. N.Y., 1974
 
{{commons|Category:Huang Gongwang|Хуан Гунван}}
Отримано з https://uk.wikipedia.org/wiki/Хуан_Гунван