Гітара: відмінності між версіями

[неперевірена версія][неперевірена версія]
Вилучено вміст Додано вміст
Reterinsa (обговорення | внесок)
Мітка: перше редагування
Рядок 13:
== Історія ==
 
Струнні щипкові інструменти, забезпечені шийкою, з'явилися в глибокій старовині. Вони складають сімейство лютневих в широкому сенсі слова. Найбільш ранні свідоцтва - це скульптурні зображення Месопотамії, які відносяться приблизно до 2 тисячоліття до н. е.. У них відображені інструменти з невеликим корпусом, який був зроблений, з панцира черепахи або з гарбуза (обтягнутою, ймовірно, шкірою). Подібного роду інструменти існують і в наші дні в деяких країнах: на Балканах - [[тамбуріца]], в Ірані[[Іран]]і - сітар[[ситара]], в Туреччині - [[саз]], у Греції - базуки[[бузуки]]. У Центральній Азії і на півночі Індії з'являється також двострунний дутар (використовується в наші дні в Ірані, Узбекистані, Таджикистані, Туркменії). У нього закруглений донизу і усічений у верхній частині корпус і довга шийка, в яку угвинчені колки. Вирішальний момент в історії розвитку інструменту - поява нового резонаторного корпусу, що складається тепер вже з трьох частин: деки, верхньої деки і двох обичайок, які їх з'єднують. Цей етап настає в Китаї в 3 або 4 столітті н. е.. З виникненням інструментів юаня (в наші дні невживані) і Юкина, верхня дека якого зроблена з цілісної дерев'яної пластини. Починаючи з цього часу інструменти, подібні з гітарою, широко поширюються на Середньому Сході. Прекрасний зразок одного з таких інструментів відображений на фризі буддійського монастиря Ертама поблизу Термеза (Узбекистан), фрагмент якого зберігається в С. Петербурзькому Ермітажі. Однак поки ще не існує точного датування цього фриза: він може бути віднесений до періоду між 1 століттям до н. е.. І 3 століттям н. е.. У Стародавньому Китаї широко використовуються різні види лютні з довгою шийкою. Особливо привертає увагу так званий нефер (що в перекладі означає «краса»). Цей інструмент, за його мигдалеподібним витягнутим корпусом, можна вважати одним з попередників нашої гітари. Недостатність і розрізненість достовірних даних утрудняє наукове вивчення передісторії гітари. Найбільше ми схиляємося до думки, що вона народилася на Середньому Сході і звідти поширилася по Азії і Європі. Важлива роль у цьому процесі належить Єгипту. Як зазначає К. Омо, «починаючи з 9 століття на заході цієї країни європейська лютня називається Китаро»; крім того, очевидно спорідненість між нефером і першими інструментами, зображеними на іспанських манускриптах. Нашестя арабів могло послужити - це стосується і лютні - чинником зв'язку між Північною Африкою і Південною Європою, але не можна виключити і певного впливу Малої Азії - через греко-романський світ.
 
З виникненням гітари з п'ятьма рядами характер музичних творів змінюється. У значній частині Європи поширюється стиль разгеадо, занесений з Іспанії, де він був популярний. Гітара негайно ж втрачає те важливе значення, яке вона раніше мала для серйозних музикантів, відтепер вона вживається тільки для аккомпанированияакомпонування, для того, «щоб співати, бавитися, танцювати, скакати ... тупотіти ногами», як пише Луї де Брісено у передмові до своєї « методі »(Париж, 1626). У працях теоретика з Бордо П'єра Тріше можна замінити відгомін сталася зміни. Він з жалем зауважує (бл. 1640): «Гітара, або гітерна, - широко застосовуваний інструмент у французів та італійців, але особливо у іспанців, які користуються нею так нестримно, як ніяка інша нація». Вона служить музичному супроводу танців, які танцюють , «смикаючись всім тілом, безглуздо і смішно жестикулюючи, так що гра на інструменті стає неясною і плутано». І обурюючись тим, що йому доводиться спостерігати, П'єр Тріше продовжує: «У Франції пані та куртизанки, знайомі з іспанською модою, намагаються їй наслідувати. У цьому вони нагадують тих, хто, замість того щоб добротно харчуватися в своєму власному будинку, йде до сусіда їсти сало, цибулю і чорний хліб ".
 
Незважаючи на зневагу до гітарі великих музикантів, вона залишається популярною у Франції. До гітари охоче звертаються в балетах. У «Феї Сент - Жерменського лісу» (1625) і в «Багатою вдові» (1626) заради більшої правдоподібності на гітарі грають музиканти, одягнені в іспанські костюми. У першому балеті виконавці Чакон «пристосовують звуки своїх гітар до моторних рухам ніг». У другому, поставленому Його Величністю у Великому залі Лувру, антре гренадерів розгортаються також під акомпанемент гітари. За повідомленням «Меркюрі де Франс», у цьому спектаклі двом танцюючим сарабанду акомпанував на гітарі сам Людовик XIII.