«Полуденні сіті» (Meshes of the Afternoon) — 14-хвилинний експериментальний німий фільм Майї Дерен і Александра Гамміда[en] (1943), який вважається віхою в історії артгаузного кіно в США. Цей шедевр сюрреалізму був включений до Національного реєстру фільмів на другий рік після створення реєстру (1990). Обидві ролі у фільмі зіграли Гаммід і Дерен, які під час його створення були в шлюбі. Наступний чоловік Дерен, композитор Тейдзі Іто[en], в 1959 році написав музику до фільму.

Полуденні мережі
англ. Meshes of the Afternoon
Жанр німе кіно
Режисер Майя Дерен і Alexandr Hackenschmiedd
Продюсер Майя Дерен
Сценарист Майя Дерен
У головних
ролях
Майя Дерен
Оператор Alexandr Hackenschmiedd
Композитор Teiji Itod
Тривалість 14 хв.
Країна  США
Рік 1943
IMDb ID 0036154
CMNS: Полуденні мережі у Вікісховищі

Сюжет

ред.

Фільм побудований на колообігу фабули, яка полягає в тому, що, слідуючи за фігурою в чорній накидці з дзеркалом замість обличчя героїня повертається до себе додому, сідає в крісло, закриває очі… і бачить, як вона йде до будинку за фігурою з квіткою в руці, зупиняє програвач, сідає в крісло і т. д. Це багатошарове повторення сновидного мотиву разом з роздвоєнням і мутацією персонажів дозволяє розцінювати «Полуденні мережі» як фільм-сновидіння (dream film). Повторювані образи ключа і ножа можна тлумачити як зриме втілення еротичних і самознищувальних імпульсів головної героїні. Останній кадр наводить на думку про те, що вона наклала на себе руки.

Мистецька програма

ред.

Дерен вважала, що фільм повинен нагадувати вірш. Кіно для неї було неоповідною художньою формою, тайнописом глибоко пережитих образів, які створюють певний настрій, виявляючи загадкове в повсякденному. Фільми Дерен практично позбавлені літературно-розповідного елемента, своєю абстрактністю нагадуючи музику. У цьому вони продовжують традиції кінематографа Жермен Дюлак («Раковина і священник[ru]») і Луїса Бунюеля («Андалузький пес»).

  Фільм заснований на внутрішніх переживаннях. Це не переказ події, очевидцями якої могли б стати інші. Правильніше сказати, що фільм відтворює те, як, на перший погляд, звичайний випадок з життя переробляється, осмислюється і домислюється підсвідомістю в переломне емоційне переживання.  

Майя Дерен

Значення

ред.

Кіноенциклопедія allmovie називає «Полуденні мережі» одним з найбільш значущих і впливових експериментальних фільмів XX століття. Фільм став прообразом короткометражок американських кіноекспериментаторів 1950-х і 1960-х років. Один з найбільших фахівців з американського кіноавангарду, Гоберман, бачить у ньому відправну точку для формування сюрреалістичного режисерського почерку Девіда Лінча.

Посилання

ред.