Користувач:Demetrios/Джонні Аполлон

Джонні Аполлон
Johnny Apollo
Файл:Джонни Аполлон постер.jpg
Жанр	Кримінальна драма Фільм нуар
Режисер	Генрі Гетевей
Продюсер	Гаррі Джо Браун
Сценаристи	Філіп Данн Ровленд Браун Семюел Г. Енгел (історія) Гел Лонґ (історія)
У головних ролях	Тайрон Павер Дороті Ламур Едвард Арнольд Ллойд Нолан
Оператор	Артур С. Міллер
Композитор	Сиріл Дж. Мокридж (у титрах не вказаний)
Кінокомпанія	Двадцяте століття Фокс
Тривалість	94 хвилини
Мова	англійська
Країна	США
IMDb	ID 0032651

«Джонні Аполлон» (англ. Johnny Apollo) — кримінальна нуарна драма режисера Генрі Гетевея, яка вийшла на екрани в 1940 році.

Фільм розповідає про студента престижного університету (Тайрон Пауер), який змушений кинути навчання і вступити в банду гангстерів, щоби добути гроші для викупу з тюремного ув'язнення свого батька, впливового брокера, засудженого за розтрату (Едвард Арнольд).

Деякі критики зараховуються цей фільм до переліку перших фільмів нуар поряд із такими картинами, як «Незнайомець на третьому поверсі» (1940), «Лист» (1940), «Вони їхали вночі» (1940), «Мальтійський сокіл» (1941) та «Нічний кошмар» (1941).

Сюжет

Після краху на Нью-Йоркській біржі брокерську контору Роберта Кейна (Едвард Арнольд) визнають неплатоспроможною. Сам Кейн, великий і впливовий бізнесмен, перебуваючи у своєму шикарному особняку на Лонг-Айленді, стоїчно сприймає цю новину. У розмові зі своїм адвокатом Джимом Маклафліном (Лайонел Етвілл) він констатує, що залишився винен своїм клієнтам величезні гроші. При виході на вулицю Кейна заарештовує поліція за звинуваченням у розтраті коштів.

На прохання Кейна Маклафлін приїжджає на університетські змагання з академічного веслування, де повідомляє його синові, Боба Кейна-молодшому (Тайрон Пауер), студент старшого курсу престижного коледжу, новина про арешт батька. Незабаром Кейн-молодший приїжджає додому для розмови з батьком, який був випущений під заставу. Батько пояснює синові, що став жертвою безжальної ринку, де діє правило: «якщо не ти з'їв, то з'їдять тебе». У бізнесі доводилося ризикувати, і він програв. Син каже, що кинув коледж, де все начебто ставляться до нього так, як ніби нічого не сталося, однак, він відчуває, що все вже не буде для нього як раніше. Він обурений діями батька, називаючи його шахраєм, після чого Кейн-старший проклинає сина і виганяє його з дому.

Під час судового слухання суддя визнає Кейна-старшого винним у розтраті і за законом засуджує його до п'яти років в'язниці, хоча і виражає свою думку, що бізнесмен і не заслуговує такого суворого покарання. Слідом за Кейном суддя виносить вирок відомому гангстерові Міккі Дуайеру (Ллойд Нолан), у якого великий список звинувачень у тяжких злочинах, однак, як припускає суддя, адвокатам гангстера вдалося успішно попрацювати з присяжними, і в підсумку вони поставили під сумнів практично всі звинувачення. У результаті суддя змушений зняти більшість з них, і з урахуванням залишилися, примовляє Дуайера до максимально можливого за законом терміну — два роки.

Кейн-молодший каже Маклафлину, що, так як у нього немає коштів на продовження навчання, він піде працювати. Однак коли він звертається з приводу роботи в офіс одного з старих знайомих і ділових партнерів свого батька, той уникає зустрічі з молодим хлопцем, боячись бути скомпрометованим зв'язком з сином злочинця. Коли ж Кейн-молодший під вигаданим ім'ям все-таки влаштовується в один з офісів, його шеф, дізнавшись, що син відмовився від прізвища батька, якого він дуже поважає, звільняє хлопця.

Коли Кейн-молодший дізнається, що гангстера Дуайера вже випустили з в'язниці, він звертається до Маклафлину з проханням домогтися дострокового звільнення для батька. Однак адвокат відповідає, що по закону це неможливо, а можна лише з допомогою підкупу, але його ділова етика не дозволяє йому діяти таким шляхом. Тоді Кейн в роздратуванні проклинає адвоката і відправляється до Эмметту Т. Бреннану, адвокату, який домігся звільнення Дуайера. Однак двері його офісу замкнені, а перед нею сидить красива дівчина, яка представляється як Лаккі Дюбаррі (Дороті Ламур), співачка в нічному клубі і подружка Дуайера. Не бажаючи розкривати їй своє справжнє ім'я, Кейн представляється дівчині як Джонні, між ними миттєво спалахує взаємна симпатія. Незабаром з'являється немолодий і нетверезий колишній суддя Бреннан (Чарлі Грейпвин), любитель Шекспіра і віскі з молоком. Не в силах дослухати прохання Кейна, Бреннан лягає спати, але в цей момент в офісі з'являється Дуайер з вимогою домогтися термінового звільнення під заставу однієї з своїх підручних Бейтса (Марк Лоуренс). Так як Бреннан не в змозі йти в суд, він рекомендує Кейна як дуже надійного хлопця. Кейн представляється Дуайеру як Джонні Аполлон, прочитавши слово «Аполлон» на неоновою вивіскою будинку навпроти. Не довго думаючи, Дуайер дає Джонні гроші і посилає до суду.

Після того, як Джонні успішно проводить звільнення Бейтса, Дуайер запрошує її в ресторан, де виступає Лаккі, і проводить з ним бесіду, розповідаючи, зокрема, що його батько старанно працює і користується у в'язниці великим авторитетом. Зрозумівши, що Джонні — розумний і надійний хлопець, Дуайер починає залучати його до більш серйозних справах. Зокрема, одного разу Джоні допомагає Дуайеру з допомогою хитрості взяти під свій контроль один з успішних букмекерських контор.

Нарешті, накопичивши грошей Джонні направляється у в'язницю до батька. Вони миряться, і Джонні розповідає Кейну-старшому, що планує з допомогою накопичених грошей домогтися його умовно-дострокового звільнення, однак не говорить батькові, де працює. Після відходу Джонні охоронець розповідає Кейну-старшому, що той працює на Дуайера, після чого батько вирішує зректися сина.

Незабаром прокуратура і поліція починають притискати банду Дуайера, зібравши проти неї достатній матеріал. Відчувши це, Лаккі, яка закохана в Джонні, приходить до Бреннану і просить його вивести Джонні з-під удару. Бреннан, який співчуває їй і Джонні, вирішує допомогти. Однак, коли він збирає матеріали на банду, щоб віднести їх до прокуратури, несподівано з'являється Дуайер. Бреннан виправдовується, що боячись облави, вирішив заховати всі документи в банку, однак Дуайер доручає своїм людям простежити за адвокатом.

Бреннан приходить до прокурора як адвокат Дуайера, пропонуючи здати всю банду в обмін за свободу для його клієнта. Однак прокурор робить зустрічну пропозицію — він згоден не висувати звинувачень проти Джонні у разі, якщо Бреннан здасть Дуайера. Як ніби він цього і чекав, Бреннан передає всі документи на свого шефа прокурору. На вулиці перед будівлею прокуратури адвоката зустрічає Дуайер, звертаючи увагу, що його портфель з документами порожній. Переконавшись, що компрометують його документи зникли, Дуайер приїжджає лазню, де париться Бреннан, і прямо в парильні вбиває його ножем для колки льоду.

Дізнавшись про загибель Бреннана, прокурор вважає себе вільним від зобов'язань перед ним, і виписує ордера на арешт Дуайера, Джонні і Бейтса. Бандити добувають план в'язниці і починають готувати план втечі на випадок, якщо їх не випустять на свободу. Підслухавши розмову про підготовку втечі, Лаккі приходить до Кейну-старшому і просить його вмовити сина відмовитися від втечі, який може стати для нього фатальним.

Потрапивши у в'язницю, троє бандитів на наступний же день намагаються бігти. Вони проходять в читальний зал бібліотеки, отримують зброю (яке заховане у книгах), барикадують двері і намагаються розкрити вікно у вентиляційну трубу, щоб з неї вибратися на вулицю. В читальному залі їх чекає Кейн-старший, який намагається утримати Джонні від втечі. Поведінка Кейна починає заважати втікачам, тоді Дуайер, незважаючи на протидію Джонні, двічі холоднокровно стріляє в нього, а самого Джонні жорстоко б'є, після чого разом з Бейтсом ховається за вентиляційною сіткою. Коли двоє гангстерів вибираються на вулицю, їх розстрілюють з автоматів чекають охоронці.

Проникнувши в читальний зал, охоронці бачать важко пораненого Кейна і Джонні в несвідомому стані, біля якого лежить пістолет. Це дає прокуратурі підстави запідозрити Джонні у вбивстві батька. Кейна доставляють в лікарню, де йому роблять термінову операцію та рятують життя, тим часом Джонні загрожує смертна кара. Коли Кейн приходить у себе, він дає показання, знімають з Джонні всі підозри в замаху на батька.

... Проходить якийсь час. Джонні виходить з в'язниці, де його тепло зустрічають батько та Лаккі. Вони разом сідають у машину і їдуть.

В ролях

• Тайрон Павер — Боб Кейн-молодший / Джонні Аполлон
• Дороті Ламур — Лаккі Дюбаррі
• Едвард Арнольд — Боб «Поп» Кейн
• Ллойд Нолан — Міккі Дуайер
• Чарлі Грейпвин — суддя Бреннан
• Лайонел Этвилл — Джим Маклафлін
• Марк Лоуренс — Бейтс

Творці фільму і виконавці головних ролей

У 1936 році режисер Генрі Хетеуей був номінований на Оскар за постановку пригодницької драми «Життя бенгальської улана» (1935). Надалі Хетеуей став одним з провідних майстрів жанрового кіно, домігшись найбільших успіхів у жанрі фільм нуар з такими картинами, як «Будинок на 92-ій вулиці» (1945), «Темний кут» (1946), «Поцілунок смерті» (1947), «Дзвонити Нортсайд 777» (1948), «Чотирнадцять годин» (1951) і «Ніагара» (1953), а також в жанрі вестерн з фільмами «Ковбой з пагорбів» (1941), «Пограбування поштового станції» (1951), «Як був завойований Захід» (1962), «Сини Кеті Елдер» (1965), «Невада Сміт» (1966) і «Справжня мужність» (1969).

Як написав історик кіно Джей Карр, «Тайрон Пауер так ніколи і не подолав красу свого обличчя». У 1936 році керівник студії «Двадцяте століття Фокс» Дерріл Ф. Занук уклав з ним контракт з «одним із зразкових — високих, темних і красивих — виконавців героїчних ролей Голлівуду 1940-50-х років, після того, як студія «Метро-Голдвін-Майєр» підписала іншого голлівудського красеня — Роберта Тейлора. На думку Карра, Занук зробив вірну ставку, оскільки «Пауер почав швидко наповнювати засіки „Фокс“, коли головне джерело доходу студії — актриса-дитина Ширлі Темпл — стала виходити з свого віку. Пауер знімався головним чином у пригодницьких костюмованих екшнах, таких як „Знак Зорро“ (1940), „Кров і пісок“ (1941), „Чорний лебідь“ (1942), „Капітан з Кастилії“ (1947), „Принц лис“ (1949), „Чорна троянда“ (1950). Його вміння поводитися з клинком була першокласної, і він вважався кращим фехтувальником».

Незважаючи на те, що Пауер походив з акторської родини, відомої ще з середини 19 століття, і мав досвід роботи на сцені з такими визнаними акторами, як Кетрін Корнелл, Чарльз Лоутон, Орсон Уеллс, Джудіт Андерсон і Реймонд Мессі, в кіно його сприймали передусім як героя легких пригодницьких екшнів. І «кожен раз, одягаючи для зйомок піхви і дублет, він мучився від того, що цей екранний образ, яким би прибутковим він не був, скорочував його акторський діапазон». В 1946 році йому, нарешті, вдалося зіграти головну роль у нуаровой драмі «На краю леза» (1946) по Сомерсета Моема, а потім «завдяки своєму впливу він переконав Занук дати йому головну роль в культовому фільмі нуар „Алея кошмарів“ (1947). Його остання завершена робота в кіно — роль обвинуваченого у вбивстві у фільмі Біллі Вайлдера „Свідок звинувачення“ (1957) — стала однією з найкращих у його кар'єрі».

Хетеуей і Пауер зробили разом п'ять фільмів. Крім цієї картини, Хетеуей зняв Пауера ще в чотирьох фільмах — «Бригхэм Янг» (1940), «Чорна троянда» (1950), «Пограбування поштового станції» (1951) і «Дипкур'єра» (1952).

Дороті Ламур найбільше відома як партнерка популярного дуету Бінг Кросбі-Боб Хоуп, з яким зіграла в цілій серії успішних музичних комедій, таких як «Дорога в Сінгапур» (1940), «Дорога на Занзібар» (1941), «Дорога в Марокко» (1942), «Дорога в Утопію» (1945) і «Дорога в Ріо» (1947). Крім даної картини вона зіграла в кримінальній драмі лише одного разу — в 1949 році, виконавши роль секретарки, обвинуваченої у вбивстві і пограбуванні клієнтки, у фільмі нуар «Ошукана» (1949).

Плідний характерний актор, Едвард Арнольд зіграв більш ніж у 100 фільмах різних жанрів, у тому числі в таких кримінальних драмах і фільмах нуар, як «Троє в парі» (1932), «Скляний ключ» (1935), «Діамантовий Джим» (1935), «Джонні Ігер» (1941), «Очі в ночі» (1942) і «Місто, яке ніколи не спить» (1953). Ллойд Нолан протягом своєї 50-річної кінокар'єри зіграв майже в 100 фільмах, серед кримінальні драми «Будинок на березі затоки» (1940), «Нічний блюз» (1941), «Убивчо одягнена» (1941), «Людина, який відмовлявся помирати» (1942) і фільми нуар «Джимены» (1935), «Дім на 92-ій вулиці» (1945), «Десь у ночі» (1946), «Леді в озері» (1947) і «Вулиця без назви» (1948). Чарлі Грейпвина найбільше пам'ятають як дядька Дороті в «Чарівника країни Оз» (1939) і дідуся Джуда в «Гронах гніву» (1940).

Оцінка фільму критикою

Загальна оцінка фільму

Сучасні критики в основному дають фільму стримано позитивні оцінки. Так, Джей Карр вважає, що фільм «не належить до знакових гангстерських фільмів, але він міцно зроблений і доставляє чесне і якісне розвага, залишаючи публіку з відчуттям, що вони не даремно заплатили гроші». Крейг Батлер називає картину «міцної гангстерської мелодрамою, яка не відрізняється яким-небудь новаторством, але досить добре грає за встановленими правилами, трохи підводячись над середнім рівнем завдяки хорошою акторської гри». З іншого боку, Денніс Шварц прийшов до висновку, що це «середній кримінальний трилер, який не піднімається вище стандартності і шаблонності, насилу зберігаючи правдоподібність».

Оцінка режисерської роботи

Режисерська робота Генрі Хэтэуэя була оцінена в основному позитивно. Карр зазначив, що «твердість та суворість епохи Великої депресії, що пронизує настільки багато фільми 1930-х років, живить своєю енергією і цей фільм, надаючи досвідченого режисера Генрі Хэтэуэю можливість настільки ефективно поставити свої сцени». Батлер вважає, що «рівна, спокійна режисерська робота Генрі Хэтэуэя вибирає правильні ноти; хоча їй трохи не вистачає винахідливості, проте вона значною мірою забезпечує атмосферу і напруженість картини», а Шварц вважав постановку Хэтэуэя «вмілої, але нудною».

Оцінка акторської гри

Як зауважив Карр, «бос „Метро-Голдвін-Майєр“ Луїс Ст. Майєр любив хвалитися, що на його студії „більше зірок, ніж на небесах“». Однак, на думку Карра, «Пауер, Нолан і Арнольд переконливо доводять, що на „Фокс“ під керівництвом Занук також не страждали від бідності на акторські таланти».

Оцінюючи акторську гру, Карр пише, що герой Пауера «проходить школу життя, пізнаючи те, чого не вчать в університеті, при цьому актор майстерно показує, як його персонаж змінюється від нахабного хама до стерпного, а потім і симпатичного персонажа». На його думку, Пауеру «потрібно майже половина фільму, щоб зрівнятися по симпатії зі своїми старшими партнерами, тим не менш, він цього добивається». В результаті, вважає Карр, швидше за все, «Пауер отримав насолоду від цієї ролі, хоча йому і дали кілька раз по обличчю кулаком». З іншого боку, Ламур, «до якої популярність прийшла завдяки зображенням в парео на обкладинках журналів періоду Другої світової війни, озброївшись напівприкритими очима і пухкими губами, переживає тут не кращий свій час, отримуючи для гри одне кліше за іншим і грохоча парочкою абсолютно незапоминающихся пісень». Натомість, Нолан і Арнольд є красномовним «нагадуванням того, якими були характерні актори в золоту еру Голлівуду». За словами Карра, «Нолан, популярність якого, злетіла вгору у фільмах Другої світової війни, грає рекетира разюче симпатичним, принаймні до тих пір, поки не починає бити по обличчю Ламур».

Батлер вважає, що «Пауер у заголовній ролі тягне на собі фільм, і навіть якщо йому не вистачає внутрішнього конфлікту, який би зробив його персонаж більш глибоким, все одно він відмінно справляється з роллю головного героя. Він володіє правильним поєднанням вразливості і твердості, і звичайно підкреслене почуття честі і порядності, що в кінцевому результаті і є ключовим моментом». На думку критика, Ламур, яка грає в картині «єдину жіночу роль, забезпечує сексуальну привабливість і впевнено справляється зі своїми піснями». Батлер також зазначає, що «Нолан дуже гарний у ролі кримінального боса, який веде героя у світ злочинності, а Едвард Арнольд першокласно виконує роль батька, нечесні дії якого дають хід історії». Далі він пише, що «Лайонел Этвилл, як завжди, додає трохи стилю», але «найбільше враження залишається від Чарлі Грейпвина у ролі поважного „фасаду“ для мафії, гра якого виділяється своєю глибиною».

Посилання

• Джонні Аполлон на сайті IMDB
• Джонні Аполлон на сайті Allmovie
• Джонні Аполлон на сайті Американського інституту кіно
• Джонні Аполлон на сайті Turner Classic Movies
• Джонні Аполлон на сайті Rotten Tomatoes