Муці Фанчань
Муці Фанчань (牧溪法常, 1210 —1269) — китайський художник, буддистський чернець часів Південної Сун.
| Муці Фанчань | |
|---|---|
 «Журавель, Гуаньінь, Мавпи» | |
| Народився |
1210 Сичуань |
| Помер |
1269 Ханчжоу |
| Підданство | Династія Сун |
| Національність | китаєць |
| Діяльність | художник |
| Жанр | портрет |
| Magnum opus | Evening bell from mist-shrouded templed і Six Persimmonsd |
| Конфесія | буддизм |
Життєпис ред.
Народився 1210 року у Кайфені (провінція Хунань) або в області Шу (провінція Сичуань). Він навчався в монастирі спочатку Ваньнянь на горі Утайшань. Згодом перебирається до Ханчжоу, до монастиря Лютунь. Стає учнем Учжунь Шифаня. До кінця життя прожив тирі, займаючись живописом.
Творчість ред.
Муці став засновником чаньскої школи живопису, малюван «драконів, тигрів, мавп, журавлів, пейзажі, дерева, камені та людські фігури». Йому все одно, який об'єкт опиняється в полі його творчої уваги. Завданням Муці є зобразити не сам об'єкт, але процес його сприйняття свідомістю чаньского практика, тобто людини, що рухається по шляху від реальності видимих об'єктів до реальності істинної сутності, яка єдина для всього світу різноманітних конкретних форм — і порожня в своїй основі.
Особливо це помітно у пейзажі «Захід над рибальським селом». Це цілком традиційна з точки зору композиції картина «гір і вод»: невеликі піднесені ділянки з будівлями і деревами — на передньому плані, на середньому — силуети човнів на водній гладі, що упираються в пологий берег, на задньому у кілька шарів — розчиняються в тумані вершини гір. Цей пейзаж відноситься до серії «види річок Сяо і Сян» — одна з восьми картин, створених художниками-чаньцамі. Річки Сяо і Сян були улюбленою темою для багатьох традиційних живописців. Так що і з точки зору вибору умовного об'єкта зображення і з погляду вибудовування простору картини Муці знаходиться в загальному руслі традиції. Найістотнішою відмінністю є зміна ролі мотиву туману і ширше — мальовничій порожнечі, яка виступає в цьому пейзажі на передній план. Туман Муці не рівнозначний іншим мотив і не джерело виникнення всіх можливих об'єктів, але якась фінальна стадія, до якої приходить усе багатство видимого світу. Мальовнича порожнеча на картині — це не тільки туман, що огортає гірські вершини, «з'їдає» силуети дерев: плями туші, що являють собою різні об'єкти на цьому свиті, виконані густим тоном по краях і полегшеним — до центру, і це сприяє відчуттю, що порожнеча роз'їдає видимий світ зсередини.
Джерела ред.
- Shen Moujian, Encyclopedia of Chinese artists (Zhongguo meishu jia renming cidian), Shanghai, p. 540.